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我提出的问题感到吃惊。当我问到了她的抱负和打算时,她回答说:“啊,
这已经是很难的了。在法国,即使是当一名电影女导演也已经是够不寻常的
了。别的且不论,如果我得做一个一流导演的话,那就太难了!”做一个导
演她已经相当满足了,即使做一个平庸的导演她也满足了。她的抱负是有限
的,这是因为她从来就没有想象过她会有拍摄一流电影的财力,同时也因为
根据当时的情况来看,对她来说能拍摄二三流的影片已经足够了。
最后,还有一条使妇女对自己无足轻重的地位感到满足的原因。考虑到
妇女的双重角色,考虑到那些工作的妇女同时也想过一种幸福的生活,也想
有一个爱自己的人,有一个成功的家庭,因此她觉得在职业这架飞机上占一
个后排座位是可取的。一个男人在医生、外科医生或是律师的岗位上干得越
好,人们就会觉得他越有吸引力;她的妻子会钦佩他,也为他感到高兴。然
而,如果一个女人的成就太大,那她就得冒使她的丈夫感到不舒服、令他烦
恼、觉得丢脸的风险。她不敢这样做。我们有理由说妇女在事业上的平庸是
由各种不同的情形造成的,而这些情形并不是她们天性的产物,而是她们的
处境的产物。
现在让我们来看一下我今天的演讲主要要探讨的问题,也即艺术和文学
的创造力。你们一定会对我说,在这一方面个人对于他人的依赖性要比在其
它更为传统的职业中的依赖性少得多。一个在家里呆着的妇女有很多的空闲
时间,她比一个整天把时间耗在办公室里的男人有更多的时间去创作,去实
现自己的抱负。她为什么不更好地利用她的自由呢?
首先让我们问一下自己,在整个人类历史上,一直到今天,为什么女画
家和女雕刻家寥若晨星呢?让我们仔细地看一看她们的情况。我们会很快发
现在职业领域里起作用的那些因素也同样在这一领域里起作用。一个想成为
雕刻家或画家的男孩子很少能得到家庭的支持,在整个学徒过程中他得奋
斗。但是,如果是女孩子的活,情况就会更糟。人们会认为她发疯了;人们
会告诉她去做一些女人该做的事,比如说打字或做衣服什么的。只有极少数
的女子能够真正当学徒,以求成为一名画家或雕刻家。在这一点上,统计数
字又能说明一些问题:想成为画家或雕刻家的妇女越少,能创造出伟大艺术
作品的妇女也就越少。在这里,我以前所提到过的那个障碍也是一个因素,
因为这些职业实际上是需要一定数额的本钱的。这样的职业需要得到相当数
额的资助。诚然,朋友或家庭有时可以提供这种资助。但是这种资助只会提
供给一个男人,而不会提供给一个女人。
此外,要想赚钱就必须得到艺术品商人和艺术品收藏家们的支持。我知
道事实上艺术品收藏家和艺术品商人是不会支持一个年轻女子的。他们为自
己的这种作法辩解说,她会结婚而放弃绘画;如果她已结婚,他们又会说,
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