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解放前,淮河中游一带,盛行嫁娶之时女方必陪嫁一件三彩陶坛的习俗。
圆形的陶坛上刻有牡丹、梅花喜鹊、莲花鲤鱼等内容。
牡丹象征富贵、梅花喜鹊寓示喜上眉梢、莲花鲤鱼则有连年有余之意。
这些大众喜闻乐见的题材,无一不体现当婚新人对美好生活的向往。
其二,圆形陶器要比其它形器的容量大,实用性更强,而且,在烧制过程中,圆形陶器不易变形。
界首彩陶的造型,在图形的基础上大量而又科学地运用S线,使造型的外廓线富有变化;
其正立面双侧的S弧度的大小、宽度、高低的变化,对陶器的容量和整体美感起着极其重要的作用。
从实例中可以看出,界首彩陶的形体十分符合黄金分割法。
众多界首彩陶中的圆形陶坛、陶罐,其高与直径之比,大多在6:4左右;
三彩陶挂盘的底部,与盘底之比也多在6:4之间。
因此,在自然干燥和烧制过程中,其变形率最低。
界首彩陶,更多地运用了变化与统一的造型艺术规律。
S形线条的不断变化,突出了形体的个性特征,即弧线为主、直线为辅;
侧面看,从坛罐的底部到颈部,都是由具有张力的弧线组成。
而颈部至口部则运用了少许直线,如此明显的对比,凸显其主次分明、曲直对比的鲜明个性。
主体部分(即坛体腹部)的曲线扩张,形成膨胀的近似于圆的形体,使S线形极致夸张,具有饱满、丰硕的视觉效果。
而颈部直线的运用,可谓点到为止,恰到好处。
这些短直线的运用,起到不可替代的衬托作用,使圆的更圆,饱满的愈显饱满,而且丰富了造型形体语言。
即曲中有直,柔中有刚,避免了造型单调、平淡的弊端。
直线只有长短的变化,而弧线则有力度和形体的多样性。
直线与弧线的有机结合,形成了界首彩陶统一、协调、均衡和安定的美感。
这是现代彩陶的成就,而不是陶瓷的成就。
其实,最好的还是在瓷器之中,这一次陈文哲做了一批彩陶之后,最终还是回归道瓷器的制作之上。
那么近代以来,瓷器的最为巅峰制作是什么?
肯定是建国瓷,也可以说它是近当代陶瓷艺术的巅峰,时代瑰宝。
要想窥视一下近代艺术的巅峰,肯定要去景镇走一遭。
陈文哲是陶瓷行业的绝对行内人,但是他还真没有去过一次。
现在他的制瓷手艺,已经达到巅峰,自然不可避免的就想要去看看。
而他首先要看的,就是曾经的十大窑厂。
景镇作为千年瓷都,经过千年光阴的洗礼,自隋唐开始就受命为朝廷制瓷。
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