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第407部分（第2页）

那就是单纯的欣赏！

“这是任素汐，我下一部电影的女主角，海路姐，你带带她，小姑娘一直演话剧，没怎么接触过电影。”

许辉直接把任素汐交给了秦海路。

话剧或者受戏剧表演跟电影艺术还是有区别的，比方说表情、台词、动作都需要一定程度的缩减。

戏剧讲究张力，电影则要求自然…

戏剧所不可缺少的元素，是舞台；电影所不可缺少的元素，是镜头。

舞台的属性是临场感，是象征性，是交流感；镜头的属性是推拉摇移动，是取景布光，是蒙太奇。

舞台和镜头的的呈现差异，是戏剧和电影的最根本区别。

戏剧人在舞台这个属性上做文章，搞反幻觉化，搞解构主义，搞舞台特效；电影人在镜头这个属性上做文章，搞多机位，搞非线性叙事，搞3d原景重现。

本质上，没有高下之分！

任素汐当然是很有功底的女演员，而且潜力十足。

许辉特别欣赏她，真的，在华语影像世界里，上一个放荡风骚却不招人厌烦的角色还是《新龙门客栈》里的金镶玉。

《驴得水》逮谁睡谁的张一曼，竟然让已经习惯了道德审判的观众们集体放宽了标准，没有人说她放荡！

这个很不容易！

单纯说长相，她肯定算不上绝美，最多只能称一句中人之姿，连微微一硬都没法办到！

看完《驴得水》，很多人感慨，原来长的好看这种东西，都是可以演出来的。

任素汐的第一场戏就是跟秦海路坐在宿舍闲聊…

第九十章　有趣的灵魂

许辉并不怎么担心任素汐这样的演员会适应不了电影。

并不是因为她是演话剧的就肯定能行，主要，许辉之前怼《驴得水》的印象很深。

很多人认为话剧演员逼格很高，其实也不是这样。

戏剧理论大师路易斯贾内梯说过：“一般而言，电影演员若有一点舞台训练就足够了。电影表演最重要的‘表现’，也就是演员看起来够吸引人。演技再好也无法弥补一张不上镜的脸，许多舞台演员都因此在电影上无法发挥。”

话剧的动作，肢体语言要更丰富，而电影对细节的把控更高，多次拍摄可以达到更好的效果，每种表演形式都有自己的要求，而是说通过演话剧可以锻炼到一个演员的那些技能…

很多特有名的戏剧表演家，他们可以轻松驾驭舞台，却不能在电影上有所斩获。

当然，话剧可以锻炼台词倒是真的。

不过，再怎么放心，讲戏这个环节还是必不可少的，毕竟任素汐之前没有演过电影，刚才试戏的时候，眼神总是下意识瞄向镜头…

“素汐，其实这场戏很简单，不需要太刻意，自然一点，就记住一点，怎么随意怎么来，别管镜头，摄影师如果没有捕捉到你的表演，那是他的失职！”

导演给演员讲戏是很自然的事情。

需要把自己脑海里关于人物的形象、画面灌输到演员的脑海里，然后让他们体现出来。

其实这种事，许辉并不是很喜欢做，通常他会在事前剧本研讨的时候就已经把自己对于角色的理解告诉演员，然后让演员本身往人物形象上靠拢。

所以，他的电影一般不太喜欢找一些特别新的纯素人。

一个从没接触过表演的新手，想让她迅速get到关键点，这个很难，需要的不只是天赋还有演员的调教功力！

任素汐专业表演专业，中戏出身，基本功很扎实，所以，并不需要许辉特意调教。

妹子点了点头：“没问题，导演。”

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