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“你小子倒是个妙人!老夫喜欢的紧,等有空了可得来我的府邸坐坐,那上好的葡萄酒,绝对不比萧妙玉那小丫头酿的女儿红差!”
“那得谢谢左相了,不然小子哪有这等口服。”
“哈哈,好了,就别贫嘴了。方才焕之兄说你登门拜访,我就知道你此次来绝对有事。不如趁着老夫还在就说说看,还能多得个回复不是!”
“能得到左相的建议那是小子的运气好,今日登门没曾想竟能见到两位前辈。”
说着,裴隐便将自己的诗文递了过去,做尽了晚辈的姿态。毕竟,玩笑话归玩笑话,切不可当了真。
此次带的诗文自然不是裴隐那日送与广宁公主的,而是他这些日子来居家时夜间写的,谁让古代贫苦人家晚上没什么娱乐活动呢!当然,因为这段时间确实堪称脚不沾地,实际上也没写多少东西。
诗歌一共三首,其中一首是长诗。
众所周知,盛唐出名,最便捷的道路就是写诗,尤其是一首绝佳的长诗。
只可惜后世的长诗出名的实在不多,最重要的是受到杜甫、元稹和白居易的影响,一个个不是写自身的经历感悟,就是写历史事件,以诗载史的,让裴隐这个后来人抄无可抄。
《登金陵雨花台望大江》是明初诗文三大家之一高启的作品,在感慨历史之外,就是歌颂圣人,非常适合献给李隆基。再加上整首诗笔调雄健,既有豪放伟岸之气,又有沉郁顿挫之致,放在高启自己的作品中属于不可多得的佳作。
可惜就是结尾处需要改一改,毕竟李隆基的继位和朱元璋打天下之间还是有亿些差别的。
至于高启的另一首《青丘子歌》好则好矣,奈何与此处不太符合。全文淡泊名利,结果自己此次所来便为名利,打脸也不能来得这么快啊!
因此,剩下的两诗一文,便是黄景仁的二首《绮怀》和裴隐根据印象改编而成的一篇唐传奇了。
“‘我怀郁塞何由开,酒酣走上城南台;坐觉苍茫万古意,远自荒烟落日之中来!’嗯,这首诗不错。不知焕之兄是何想法?”
“二郎天资聪颖,音律如此,这诗文嘛,也同样是世间难得的佳作。不过,我更想听听你自己的想法。”
“我的看法?”裴隐有些不太明白对方到底是什么意思,只能斟酌着开口,“我以为这些作品多是一时抒情言志之作,情感固然充沛,但还需打磨。”
“那二郎以为到达何种地步,方才算得上好呢?”
这是在问自己诗歌的评价标准吗?裴隐差点没绷住,待冷静下来才发现自己的理论水土不服啊!毕竟,他考试考的多是现代诗,理论也是西方理论。
屏蔽掉脑海中一切过于西方化的理论知识,裴隐的第一反应竟然是开始讲文学史。
“言诗歌之美始于先秦,孔子有‘兴观群怨’之说,言中和之为美;庄子则言‘天地有大美而不言’,‘厉与西施道通为一’以及‘德有所长而形有所忘’;孟子言‘牛山之木尝美矣’,又言‘充实之谓美’,此皆诗歌之美之发轫。自秦汉以来,先是经学兴盛,继而玄学大行,尤其是魏晋以来直至我朝,相关论著与日俱增。”
讲到这里,裴隐眼睛一亮,脑中凌乱繁杂的思路逐渐清晰。
“然而,纵然其间各家说法纷繁,小子以为美之根本则在于境界。”
境界一次出自佛经,而唐代赏析诗歌时就已经开始使用诸如“意境”等词,直到王国维正式提出这一说法,成为其集大成者,为中国古典文学理论画上了句号。
如果说,要找出一个既符合古典审美传统,又具有现代意识,极具新意的理论和话术,裴隐的第一反应就是王国维的“境界说”。
境由心生,将美的构建归结为境界,便是在强调创作者的心性。关于后者,则是一个老生常谈的话题。
“境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心之一境界。诗歌之美虽在景,亦在情,但更在于情。而关于情与景的创作,能写真景物、真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必辖人耳目。其辞脱口而出,无矫柔妆束之态,以所见者真,所知者深也。”
终于,尚有理智的裴隐选择了适可而止,在滔滔不绝说了近两个时辰后,停住了早已口干舌燥的嘴。
而对面,裴耀卿和李适之两个老爷子竟然稳坐泰山,丝毫不慌,没有一点点正常人在听到三个多小时的讲课后该有的模样。只能说,这种级别的官员确实不是正常人。毕竟,平日上朝应该也挺折磨人的吧!
也可能,这就是古人,尤其是古代文人和现代人的巨大差别。
这次裴耀卿在沉思良久后,不再继续发问,而是拍手称赞,一副看待优秀晚辈出息了的模样,哪怕这个优秀晚辈今天才是第一次见面。
在裴隐结束了自己的演讲后,裴府的午饭也适时做好了,完美满足了裴隐此时饥肠辘辘地肚子,也可以让他这个搜刮过狠而余额不足的脑子好好歇歇。
但是,当他看到两位老爷子在吃完饭后归然不动的姿态后,他就知道事情肯定没有自己想的那么简单。
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