121小说

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第13部分（第2页）

2004年6月，在小小说作家王培静、贺鹏的倡导下，北京小小说沙龙成立，我积极参于，并被选举任副会长至今。

从2006年8月起，我辞掉工作，开始专职从事长篇恐怖小说创作至今。中间也积极参加小小说界的一些活动，写过一些小小说，但数量上不能与以前相比。

我想，小小说的创作，将伴随我的一生。

2）　请介绍你的生存方式，包括工作性质、环境，日常生活等；尤其是a　小小说微型小说创作为你的事业和个人生活带来了什么？b。你的生活经历对小小说微型小说创作有什么影响？

现在，我是一名职业作家，主要靠写作长篇恐怖小说为生。

我借居在北京北郊一个部队老干部干休所里，每天除了接送女儿上学、放学之外，精力几乎全部用在写作上。那里非常安静，妻子上班、女儿上学之后，房间里就乘下我一个人。我有一台台式电脑和一个笔记本电脑，我会经常换着使用，并不是担心长时间使用会损坏哪一台电脑，而是需要调整我的坐姿，不让自己因为久坐而出现颈椎病等作家的职业病。

从2006年8月开始，写作成为我惟一的工作，也成了我赖依生顾的惟一手段。而靠写小小说是无法维持生计的，我想对于中国百分之九十九的小小说作家来讲，亦是如此。

回顾我的小小说创作与我的生活环境变化的关系，也很有意思。

我从1992年开始专注于小小说创作。那时候我刚参加工作，白天上班工作，业余时间几乎全花在读书与小小说创作上。当时我还没有恋爱结婚，和父母小弟生活一起，基本不用自己做家务活，生活上也没有什么压力，有比较多的业余时间。我可以以一种悠闲的心情读书与写作。

从1992年开始我陆续在报纸、杂志上发表小小说。1993年因为小小说在中国的权威小说杂志天津的《小说月报》上发表，成为信阳市第二位建国以来在《小说月报》上发作品的作者，因而被评为信阳市文学艺术界联合会当年文学作品创作一等奖，还拿了100元奖金。

1992年至1997年，是我学写小小说的时期，写出了大量的小小说作品。这一时期也是我不断学习与提高的阶段。真正出现质的飞跃应该在1998年至2003年。

1998年我和妻子来到北京打工，生活压力非常大。我一直认为写作是自己惟一的出路，打工只是谋生的手段，写作才是我的事业与终极目的。但是要想写作，前提是我得付得起房租、有衣穿、有食物裹腹。因此我不得不首先考虑解决自己的衣食住行问题。

我在北京无依无靠，完全凭自己在报社、杂志社当编辑记者赚钱养家。最初几个月，我月收入只有三五百元，而房租每月就要300元。生活捉襟见肘非常拮据。

曾经有几年时间，从我租住的北京前门大江胡同，到工作的单位，每天骑自行车来回需要二三个小时。回到家中，腿脚都是肿胀的，但想到自己的文学梦，便又精神百倍地投入写作。开始没有电脑，没有书桌，我就坐在砖块上，伏在床板上写作。《棋杀》就是这时候在一个仅有五六平米的檐下小租屋里写出来的。

2000年，我用手中积攥下来的六千五百元钱，请一位懂电脑的朋友在中关村海龙大厦购买配件攒了一台电脑。这台电脑为我以后的写作立下汗马功劳。我至今仍在使用它，性能良好。

……其实我至今仍很感谢那段艰苦的岁月，巨大的生活压力反倒激励我更加努力地写小小说。也就在那段时期，我又先后写出《狼的爱情》、《一匹公狼要寻死》、《狼变》、《征服》等在全国颇有影响的作品。《报账》获1999年—2000年南昌《微型小说选刊》举办的全国征文一等奖，（这里还有个插曲，这篇文章不是我自己拿去参赛的，而是我1997年发表于《杂文报》上，后被别人剽窃拿去参赛，结果得了一等奖。事后江苏著名小小说作家李琳先生打电话来告诉我有读者揭发《报账》是抄袭我的作品，我才知道这件事！）

《棋杀》在《中国体育报》发表后，先后被《作家文摘》、《微型小说选刊》等几十家权威杂志转摘，受到著名已故老作家许行的点评。收入各种选本。包括学生校外阅读辅导书中。

《一匹公狼要寻死》被某大学中文系研究生做为小小说的写作文本进行研究。还被某电影学院导演戏学生改成剧本在小剧场表演。

在2001年7月8日——8月15日，我在北京《京华时报》副刊开辟小小说专栏，每个工作日一篇小小说，共计发了30篇。后来我与腾刚先生见面，他曾多次指出我是中国第一个在报刊开辟小小说专栏的作家。

生活的压力给了我小小说创作的无限动力。我的小小说创作的一个小高峰可以说是在2000年前后。2001年我回河南信阳逛书店，在文学书柜前，看到三四个小小说选本都在选我的作品。我到安徽出差，在报摊上看到数家报刊杂志在同时刊发我的小小说。

写作已经成为我生活中不可缺少的东西。没有它我都不知道我这一生会为什么活着，为什么快乐，有什么意义？我曾经说过，假如我被投在一个孤岛上，只需给我一个本子，一只笔，让我自由写作，我就能快乐地生活下去。

在过去近二十年的时间里，小小说是我重要的精神支持。小小说给了荣誉，满足了我的虚荣心。使我认识到自己与众不同的重要源泉，是我引以自豪的最重要的东西。它不是我的工作，但却是我业余生活的重要组成部分，我的最大的快乐也来源于此。

我的爱人在没有认识我之前，最先认识的是我的作品。可以说她是先读我的作品，然后才读我，再和我结合。

与长篇小说、中篇小说一样，小小说同样需要深厚的生活积淀。坷坎的生活经历给了我丰富的创作素材。我在工厂待过六七年，做过近十年的编辑记者。记者是一个比较特珠的职业，他可以接触到大千世界不同阶层的人。一位记者朋友曾访我，并写过关于我的一篇传记文章，题目好像叫《亦农，从乞丐到部长的座上宾》。其实，从身无分文的打工仔、公务员、乡长、县长到市长、省长、部长，从一贫如洗的农民，到身价数百亿的中国第一富豪，从个体老板到中国知名企业家、跨国公司总裁、专家学者……这些人我都接触过。为了安徽某地养鸡农民的利益，我冒着生命危险进行暗访调查……这些生活经历为我的小小说创作提供了丰富的素材，决定了我的写作视野和写作动因，也决定我的小小说写作高度与深度。

一位作家说，写作就是把生活中某些所谓美好的东西撕破给人看。也许与性格有关，我看到的大多是生活中人性阴暗的一面。我想用小小说把它们表现出来，因此我的小小说大多含有讽刺意味。有朋友说，我的人很厚道，但文章很尖酸刻薄。

小小说写作重要的在于人物形象的塑造。在小小说的人物素造上，我很早就提出：小小说刻画一个人物，不仅要写其皮肉，写其血脉，还要扒下他的皮肉，刻画到他的骨头里。

3）您的阅读习惯和内容是怎样的？对你的创作有什么影响？

我似乎很小就喜欢阅读。印象中读的第一本书是《闪闪的红星》，是我在乡下时借着煤油灯用一个夜晚读完的。小时候在偏僻的中原农村，很难看到书籍。父亲每星期从工厂回来，总要给我和弟弟带回来一些白馒头解谗。我很小就知道让着弟

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