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第123章 断章（第1页）

“大家好，大家辛苦了。”陈玉夯忍不住领导了一把。“校长好，校长才幸苦。”众人齐声喊道。陈玉夯嘴角抽了抽，好吧，这是穿越时空的共鸣。“上船吧。”陈玉夯一挥手。说完漫步先上，他知道没有人会走在他前面。在陈玉夯上船的时候，人群中一壮汉一脸晦气的退去。甘宁心中怒骂：“我草，吴王竟然是此人，我踏马曰了狗了。”甘宁受刘表指派，是来刺杀吴王的。不料一见面就一阵天雷滚滚，真正的冤家路窄。甘宁纵横长江几无敌手，生平最感无力的就是和陈玉夯一战。要不是运气好，陈玉夯需要护住一船老幼，他早就投胎去了。这个时代可没有相机照片，不当面相见甘宁怎么也不会想到。当年大江上挥剑纵横来去，杀人如杀鸡的青年，如今已贵为吴王。哪个蠢货说吴王全靠太史慈的？船上，待众人落座，侍女送上点心之后。东道主钱哆多拍了拍手道：“现在有请校长跟我们说说，什么是现代诗。”众人轰然叫好，充满期待的看着陈玉夯。“请校长指点迷津”陈玉夯清了清嗓子道：“其实电影蝴蝶里那个叫台词，还不是诗，算是比较唯美的台词吧。”钱哆多期待的道：“那大白话，能作诗吗？”陈玉夯笑道：“自然是能的，现在吾先跟大家说说，什么是现代诗。”“现代诗也叫【白话诗】，是诗歌的一种。”“与古典诗歌相对而言，现代诗一般采用白话，摆脱了古典诗词格律的束缚，更加自由灵活。”“它没有严格的格律要求，如字数、句数、平仄、对仗等方面的限制。”一十八岁左右的姑娘问道：“例如呢？”陈玉夯想了想道：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”“诗句的长短和节奏是根据诗人的情感和表达需要来安排的。”众人顿时哗然了起来，眼睛发光的看着陈玉夯。那姑娘喃喃的念道：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”看了看陈玉夯，忍不住脸上一红，心如鹿撞。陈玉夯接着道：“不过，这种自由并不意味着毫无规则。”“诗人会通过内在的韵律来构建诗歌的音乐性，比如通过词语的重复、押韵（这种押韵可能是比较松散的，不像古典诗歌那么严格）、节奏的变化等。”“如【悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘】，营造出一种舒缓、惆怅的韵律感。”“现代诗的内容十分广泛，可以涉及个人情感、社会现象、自然景观、哲学思考等诸多领域。”“它能够更加直接地表达现代人复杂的情感和思想。”“主题也具有多元性，有的现代诗探索个体的精神世界。”“像【黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明】，展现了一代人在特殊历史时期的精神追求；“有的则关注社会现实问题”陈玉夯侃侃而谈：“现代诗常常使用丰富的意象来传达情感和思想。意象是带有诗人主观情感的客观物象。”众人听得如痴如醉。钱哆多举手问道：“校长，您还有其它现代诗吗？”“自然有的。”“【断章】”“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”看众人再次哗然，陈玉夯知道自己在，这些人肯定放不开，遂挥了挥手道：“吾还有事，先走了。”说完带着戴笠施施然的离开。众人满脸激动的送别陈玉夯。“校长慢走。”“校长慢走”等陈玉夯的奔驰离开，一众年轻人顿时哇哇大叫了起来。他们见证了历史，原来平平无奇的大白话，也是可以写成诗的。钱哆多毛笔挥舞，默默的把【断章】默写了下来。然后脸色通红痴痴的看着陈玉夯离去的方向。和她相似的还有船上的所有姑娘。【断章】这首诗蕴含着深刻的哲理。它体现了一种相对的观念，世界是相互关联的，主体和客体的角色可以相互转换。桥上的人在欣赏风景时，他是主体，风景是客体；但在楼上人的视角里，桥上的人又变成了客体。这种相对性也延伸到人与人之间的关系中，暗示着人们在生活中常常是相互依存、相互影响的。从“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”可以看出，自然景物和人之间也存在着这种相互装饰的关系。明月作为自然之物，成为了你生活场景（窗子）的一部分，而你又以某种形象进入到别人的梦境之中，成为别人精神世界的一部分。这体现了人与自然、人与他人之间微妙的联系。情感表达从情感角度看，诗中带有一种淡淡的、含蓄的情感。这种情感不是那种浓烈的爱恨情仇，而是一种对生活中微妙关系的细腻感受。它有一种淡淡的眷恋和惆怅，可能是对人与人之间难以言说的缘分，或者是对生活中美好瞬间的一种珍视。诗人没有直接表达自己的情感，而是通过这些画面和相对关系的呈现，让读者自己去体会其中的情感。艺术特色在结构上，诗的每一行都简洁明了，四个句子两两相对，形式整齐。这种整齐的结构有助于强化诗歌的节奏感，读起来朗朗上口。同时，诗歌的语言简洁而富有表现力，没有华丽的辞藻，但通过简单的词汇组合，创造出了深邃的意境。例如“装饰”一词的反复使用，起到了画龙点睛的作用，将自然与人、人与人之间的关系生动地表现了出来。《断章》以其简短而富有内涵的诗句，成为了华国现代诗中的经典之作，被广泛传颂和解读：（）诸天装逼就能永生系统

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