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“大家好,大家辛苦了。”陈玉夯忍不住领导了一把。“校长好,校长才幸苦。”众人齐声喊道。陈玉夯嘴角抽了抽,好吧,这是穿越时空的共鸣。“上船吧。”陈玉夯一挥手。说完漫步先上,他知道没有人会走在他前面。在陈玉夯上船的时候,人群中一壮汉一脸晦气的退去。甘宁心中怒骂:“我草,吴王竟然是此人,我踏马曰了狗了。”甘宁受刘表指派,是来刺杀吴王的。不料一见面就一阵天雷滚滚,真正的冤家路窄。甘宁纵横长江几无敌手,生平最感无力的就是和陈玉夯一战。要不是运气好,陈玉夯需要护住一船老幼,他早就投胎去了。这个时代可没有相机照片,不当面相见甘宁怎么也不会想到。当年大江上挥剑纵横来去,杀人如杀鸡的青年,如今已贵为吴王。哪个蠢货说吴王全靠太史慈的?船上,待众人落座,侍女送上点心之后。东道主钱哆多拍了拍手道:“现在有请校长跟我们说说,什么是现代诗。”众人轰然叫好,充满期待的看着陈玉夯。“请校长指点迷津”陈玉夯清了清嗓子道:“其实电影蝴蝶里那个叫台词,还不是诗,算是比较唯美的台词吧。”钱哆多期待的道:“那大白话,能作诗吗?”陈玉夯笑道:“自然是能的,现在吾先跟大家说说,什么是现代诗。”“现代诗也叫【白话诗】,是诗歌的一种。”“与古典诗歌相对而言,现代诗一般采用白话,摆脱了古典诗词格律的束缚,更加自由灵活。”“它没有严格的格律要求,如字数、句数、平仄、对仗等方面的限制。”一十八岁左右的姑娘问道:“例如呢?”陈玉夯想了想道:“轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。”“诗句的长短和节奏是根据诗人的情感和表达需要来安排的。”众人顿时哗然了起来,眼睛发光的看着陈玉夯。那姑娘喃喃的念道:“轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。”看了看陈玉夯,忍不住脸上一红,心如鹿撞。陈玉夯接着道:“不过,这种自由并不意味着毫无规则。”“诗人会通过内在的韵律来构建诗歌的音乐性,比如通过词语的重复、押韵(这种押韵可能是比较松散的,不像古典诗歌那么严格)、节奏的变化等。”“如【悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘】,营造出一种舒缓、惆怅的韵律感。”“现代诗的内容十分广泛,可以涉及个人情感、社会现象、自然景观、哲学思考等诸多领域。”“它能够更加直接地表达现代人复杂的情感和思想。”“主题也具有多元性,有的现代诗探索个体的精神世界。”“像【黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明】,展现了一代人在特殊历史时期的精神追求;“有的则关注社会现实问题”陈玉夯侃侃而谈:“现代诗常常使用丰富的意象来传达情感和思想。意象是带有诗人主观情感的客观物象。”众人听得如痴如醉。钱哆多举手问道:“校长,您还有其它现代诗吗?”“自然有的。”“【断章】”“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。”看众人再次哗然,陈玉夯知道自己在,这些人肯定放不开,遂挥了挥手道:“吾还有事,先走了。”说完带着戴笠施施然的离开。众人满脸激动的送别陈玉夯。“校长慢走。”“校长慢走”等陈玉夯的奔驰离开,一众年轻人顿时哇哇大叫了起来。他们见证了历史,原来平平无奇的大白话,也是可以写成诗的。钱哆多毛笔挥舞,默默的把【断章】默写了下来。然后脸色通红痴痴的看着陈玉夯离去的方向。和她相似的还有船上的所有姑娘。【断章】这首诗蕴含着深刻的哲理。它体现了一种相对的观念,世界是相互关联的,主体和客体的角色可以相互转换。桥上的人在欣赏风景时,他是主体,风景是客体;但在楼上人的视角里,桥上的人又变成了客体。这种相对性也延伸到人与人之间的关系中,暗示着人们在生活中常常是相互依存、相互影响的。从“明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦”可以看出,自然景物和人之间也存在着这种相互装饰的关系。明月作为自然之物,成为了你生活场景(窗子)的一部分,而你又以某种形象进入到别人的梦境之中,成为别人精神世界的一部分。这体现了人与自然、人与他人之间微妙的联系。情感表达从情感角度看,诗中带有一种淡淡的、含蓄的情感。这种情感不是那种浓烈的爱恨情仇,而是一种对生活中微妙关系的细腻感受。它有一种淡淡的眷恋和惆怅,可能是对人与人之间难以言说的缘分,或者是对生活中美好瞬间的一种珍视。诗人没有直接表达自己的情感,而是通过这些画面和相对关系的呈现,让读者自己去体会其中的情感。艺术特色在结构上,诗的每一行都简洁明了,四个句子两两相对,形式整齐。这种整齐的结构有助于强化诗歌的节奏感,读起来朗朗上口。同时,诗歌的语言简洁而富有表现力,没有华丽的辞藻,但通过简单的词汇组合,创造出了深邃的意境。例如“装饰”一词的反复使用,起到了画龙点睛的作用,将自然与人、人与人之间的关系生动地表现了出来。《断章》以其简短而富有内涵的诗句,成为了华国现代诗中的经典之作,被广泛传颂和解读:()诸天装逼就能永生系统
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