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关于抓捕过程更详细的内容,仙道算是知道个大概,但也碍于警务系统的保密规定不能了解更详细的细节,因此也只能给出一个笼统的答案。
“毕竟被逼急了,什么时候都会发生,什么决定都有可能。”仙道也只能言尽于此,再深刻的内容反倒不适合告诉电话对面的孩子。
川上加奈听懂了仙道的未尽之意:
在暴露了面部特征,画像人手一份、各大经营场所的电视都在滚动播放相关内容后,能够躲藏的地方所剩无几。来自心理与社会的双重压力让犯人失去冷静思考的能力,而计划败露后达成的巨大落差更是让他觉得自己的“杰作”被狠狠羞辱。
受到愤怒与不甘的催化,犯人决定放手一搏,而最合适的地点莫过于自己最痛恨的计划地点——这栋把他引入绝路的公寓大楼。
而能够在短时间内将犯人逼到这个地步,提前推测出对方的行为模式,并且针对最大可能的预测展开布置,警察们是最大的功臣。
“说得也对……”川上加奈拉好窗帘,慢吞吞地走回房间,“警官们也真的是辛苦了,有他们在我就感觉超级安心。”
川上加奈不止一次感慨自己的幸运——她的生活里有很多可靠的人,为她阻挡风雨与危险,让她能够全身心地投入到自己应该做和想要做的事情上。
不管是眉眼含笑的萩原警官、和蔼温和的目暮警官、沉稳可靠的伊达警官,还是说话大大咧咧但又心细如发的松田警官,以及遇到过的、没有遇到过的其他警察们……他们都戴着荣誉与精神高度统一的樱花警徽,把属于春日的温柔美好刻在了行动与信仰中。
“大家都是优秀又温柔的人呢……”
作者有话说:
这些警官们都活该长命百岁!
(希望没有夹带私货)
接下来又开始工作剧情了。
在这之后的几日,在外出差的川上夫妇陆续归家。
连接着双休的金曜日下午,看着晚饭时全程乖巧的女儿,夫妻俩交换了一个只有他们才懂的眼神——炸弹事件的收尾工作就交给川上夫人。
川上夫人年逾三十从芭蕾舞团退役,之后结婚生女,到现在不过四十余岁。这位四十代的女性有专业舞者的优雅气质,并且在大部分时候不会用复杂的言语表明态度,而是更倾向于肢体语言的传达。
舞者的肢体语言既可以代表舞台上、镜头前的唯美,也可以代表练习时的辛苦与缄默。
川上加奈早就预料到了这一点——结束了晚餐后的休整时间,她自觉换好芭蕾体服,像一只可怜巴巴的小鹌鹑,跟在母亲身后走进练功房,在其监督下开始每周末的练习。
出差归家后的基础训练,这已经是川上家维持多年的默契。
这里提及的练习并不是以热身为主的日常训练,而是以柔软度为主的拉伸训练。拉伸——拥有坚硬骨骼的人类最害怕的存在,也是辅助训练时痛苦程度最高的组成部分。
压腿、踩胯,基础练习中最为可怕的两尊大魔王正在向川上加奈招手。在川上夫人的肢体施加上来后,强行压抑着的痛苦吸气声盘旋在室内,最后转变成放弃治疗的绝望眼神。
这种感觉颇为微妙——濒临死亡,但还没有真的死。
川上加奈含着一汪热泪瘫倒在地板上,整张脸都被自己憋红。而在母亲的施压缓缓离开后,她在原地继续躺了一会,最后安安静静地爬了起来,舒爽地呼出一口浊气。
踩胯的确很痛,但是随着训练年限增长有所缓和,当然也只是很小一部分。但是在每次结束后,她有种任督二脉被彻底打通了的感觉,一整周补课久坐造成的滞涩感一扫而空,身体也在明显的疼痛后变得更加轻盈。
当然,以上感觉并不是受到了斯德哥尔摩症的影响,只不过是芭蕾练习者的训练常态。
川上加奈并不是以专业芭蕾舞者的要求努力,更侧重的其实还是形体塑造和仪态矫正,并且保证肢体柔软度与肌肉群产生的力度。而有了这些扎实的基础,她可以轻易驾驭绝大多数舞种的高难度动作,这无疑对她的演艺工作极其有利。
而在结束热汗淋漓的训练后,最治愈的流程莫过于浴缸里的半小时舒缓、梳妆台前的半小时护理。
就像川上夫人一直强调的:美丽与内涵都需要慢慢积攒,要投入大量时间细心规划、经营、维护。外在美需要耗费的精力也远比想象中更多。这每日的一小时看起来毫无新意,但是正因为坚持不懈的投入,才会完成从量变到质变的转化。
凭借着一丝不茍的态度带来的生活仪式感,川上加奈终于安心进入睡眠。
第二天一大早,川上加奈被经纪人接到了l总部大楼,在录音棚完成短片的后期配音工作。
配音,演员工作必不可少的环节,因为台词的声调、节奏都能成为人物情感的侧写,被顺理成章地纳入表演效果的一部分,能够将合格的演技润色为优秀,将优秀的演技提升为精妙。
除非本人的音色有明显的缺点,缺点大到影响了诠释角色的效果,一般来说导演们都更倾向于使用演员的原声,这样会增强场景的真实感与观众的代入感。
大部分环境收音已经在拍摄现场完成,川上加奈今天上午需要补录贯穿整部短片的独白。
独白台词早已备好,川上加奈在来总部的路上就已经熟悉。她现在要做的就是根据剪辑好的成片揣摩更加细致的抑扬顿挫,然后让台词恰好契合同步播放的画面。
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