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“哎,我终于知道毕夏口中那个‘初恋’的意思了!”黄旭亦难得深沉一把。这句话也引得众人不住点头,刘语菲不施粉黛,她站在那里就是不自觉吸引大家目光。那么鲜明,那么美好,众人都情不自禁生出‘我们的初恋就该如此’这种感觉。
……
新一代导演与老一代导演在工作上最大的不同,就是“说戏”和“侃戏”的区别。老派导演在拍摄前,将所有相关演员聚到自己面前,分别把整个剧本给他们说一遍,将自己对这一场景的理解,要求以及需要达到的目的告诉演员,启演员表演时挥与把握。
这一过程中演员并不参与剧情的创作,也不需要考虑剧本是否存在某些问题,他们唯一需要的就是将导演的意图准确生动的贯彻。
但是到了新世纪,这一点生根本性改变,新生代导演在拍摄前会召集演员以及相关主创人员在一起侃戏,这在导演课本里有一个相对专业的术语叫“攒戏”。
所谓“攒戏”其实就是一大帮人坐在一起预习一整遍电影一个多小小时的戏份,毕竟剧情是演员演的,许多时候,剧本中各个角色的情感逻辑与对白把握会影响其他人的表演,所以拍摄前的预演非常重要。
当然“攒戏”不是说就抛弃说戏,“攒戏”只是定下整个电影的基调,它根本目的就是让演员也参与到创作当中,而不是一个劲盲目去演。
每一位导演都有自己对一个剧本的理解与想要表达的东西,因此在拍摄中说戏是必不可少的东西。而演员特别是一些实力派演员,他们对一些角色往往也有自己独到的理解,可能在某些片段灵光一闪,赋予了这个角色新的形象,这也可能就是整部影片最出彩的地方。
“攒戏”只是增加了演员以及相关人员与导演的沟通,让大家都参与到剧本创作中来,让电影更加符合逻辑与缜密,这是电影史上的进步。
毕夏三人在众人坐下之后,开始分准备好的手稿。这也是以后剧组用的正式剧本。见众人都打开剧本之后,毕夏拿出导演架子,干咳一声:“开始吧,先排一遍。”这一刻,毕夏虽然脸上依旧挂着温和的笑容,但神情却多了分肃穆和自信。
朱建业马上心领神会,对着剧本就开始念起旁白:
“场景一,肖大宝与王小帅参加‘快乐男声’复赛。”
现场突然一片沉默。本来就该萧央他们顺台词的,可他们却全部都没有出声。不一会萧央抬头看了一眼毕夏,感慨道:“不好意思啊,毕夏。可是你真给我们一个大惊喜。”
众人闻言,纷纷看向手中剧本手稿,因为其他人本来戏份就不多,之前就收到剧本,对白都了然于心,如今见萧央这么说,这才好奇剧本中有什么奥秘,这一看可不得了……
这份剧本是一份介乎于分镜头剧本与舞台剧剧本之间的剧本。
所谓分镜头剧本就是俗称的导演剧本,每一个分镜头剧本都会有要求,灯光,拍摄,角色心理分析,预想效果等等。可以说一个完善的分镜头剧本在手,哪怕是菜鸟也可以将电影拍摄出来,甚至不会太差。
而舞台剧剧本,就是在每句对白上面标注了时间,一句话要多少秒说完,接话的要多少秒,都有精确的标注,这是因为舞台剧现场演出都是固定时间,现场演出中每个人台词都是规定的,否则如果某个演员为了显示自己,拉长台词或者有太多即兴的演出,就不得不压缩其他人的戏份,这就会直接导致剧情混乱,所以才有这么严格的规定。
影视剧中很少有人会把剧本搞的如此精密,不用说舞台剧剧本了,哪怕是分镜头剧本,一般也都是只有角色分析,导演预期与要求。原因在于,要制作如此精密的剧本,先导演本人要具有高的表演逻辑,需要花费大量的精力反复尝试才能定稿,一般的导演哪有这个水平或者时间,通常都会让演员自己挥,然后后期交给剪辑师控制。
而毕夏不同,他脑海中有着完整的影片,哪怕有一些改动,他也通过自己远比常人达的大脑模拟。而且胶片很贵的,能省自然是省点好。
电影拍摄一直在进步,七八十年代,香江、宝岛影视业先于内地开始蓬勃展,那个时候拍电影甚至都没有剧本。很多时候都是导演一个想法,然后找人写出粗略的剧本,就搭台拍摄。毕夏得到记忆中有一位导演就是这样的导演,他拍电影没有剧本,他会要求演员一直演,直到他感觉到是他需要的感觉为止,很多时候他自己都不知道他需要什么,而演员只能盲目去想象。因此他的电影永带有强烈的个人风格,极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式。
同样也正是因为这样,那个年代的导演和演员实力都非常强劲,他们需要自主挥的地方太多,那个年代的电影也充满了想象。
毕夏的剧本没有完全按照舞台剧去限定演员台词时间之类,他的剧本对场景还原很详细,对角色对话和心理分析异常精确,却对演员表演没有太多硬性规定,因为他不想束缚演员的天性。
有的时候即兴挥会有意想不到的效果,一部片子不是一个好导演或者一个好演员就可以的。它就像一部精密仪器,需要每一个零件精密合作才能完成的出色。
刘语菲第一次接粗电影,她安静坐着听着大家对毕夏这份剧本的感慨和惊叹,心中微起波澜,电影世界的精彩初露端倪。
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