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第4部分(第2页)

奇特的是当三字经在路边看见我们说“好好学习,天天向上”时,是不经过三个字的框框过滤的,这点我和其他同学认为很古怪。

我和燕子和其他孩子继续在自己的童话世界里玩,编着令自己高兴的故事。

两年后,我母亲对我说,我们很快就要离开这里了,离开我的家乡了。母亲跟我说时是面带喜色的,对我来说却是乌云笼罩了整个天空,身体里有一块黑色的东西从头到脚重重往下砸。

我背后发凉的把消息告诉燕子,燕子两手用力绞在一起,十只手指用力搓着,一会儿就血一样红。

“小佳哥,你,你以后还回来吗?”

“回的,我一定回来的。”

“多久才回来呢?”燕子的泪水流出了眼眶。

“不许哭,燕子,我们是好孩子,好孩子在分手时是不哭的。”

燕子送我一只圆形的小铁盒,手一合,它就在手心里了。它里面装了几粒透明的碎石子,把碎石子举起对着阳光,可以看到几种颜色的彩光。我欢喜得不得了。当这只铁盒子放在裤子口袋里时,轻轻一动,它会发出细碎的清脆的声音。

“小佳哥,拿好盒子哦,我自己才留有三粒这样的石子呢,丢了可难找的哦。”

我送给她一把木头手枪,燕子握在手里就对着天空“啪啪!”用嘴巴代替子弹打了几枪。

“我不要,我是女孩子,不玩枪。”燕子把枪还给了我。

“那你要什么呢?燕子,我回家拿来给你。”

有好玩的给你玩,有好吃的给你吃,我们差不多做到了。至少,我们以为自己做到了。我猜我们当时以为这样做就不必谁欠谁了。

我把燕子拉回家中,东翻西找,找出自己最喜欢的:一只小竹筒做的口哨,一个小弓箭,两三个陀螺,中间有小巧的孔的圆形玻璃片,一堆作业本折叠的各式各样的飞机,等等。这些她都玩过了。

她要了那个玻璃片。

这天,我们在燕子家的菜园里玩到天差不多黑才回家。菜园里虫很多,蚂蚁,蚯蚓,蛹,我们把它们挖出来,装进一个自己挖的小土坑里,然后命令它们爬出来。

蚂蚁不急着爬出来,它们忙着咬蚯蚓,然后用力往坑外面拖。蚯蚓痛了,盲目挣扎,这些蚯蚓没手没脚也没眼睛的,把自己滚得浑身泥土也没用,蚂蚁就认一个死理——咬!这个情景使我们兴奋不已。正是这个临时创造的玩法使我们最后的时光那么愉悦,那么匆匆。

蛹是一种可怜的虫,黑竭色,我们把它们竖起来,头朝天,然后对它嚷:“东!南!西!北!”它的头一般都会左转右转。我们就高兴的以为它听我们的话朝我们指点的方向转头了。

所以,我们把蛹叫做“东南西北”。

这一切使我多年后回想起来都带着迷离而凄厉的色彩。

有时我把燕子送的盒子放在枕头下,有时握在手心里沉沉入睡。

我很庆幸的是,在新学校里再也不为用毛笔在方框里写字发愁了。毛笔变成可用可不用的文具。

就算这样,用铅笔钢笔圆珠笔我也写不好字,比如“圆”“回”“国”等等这类字,外面的框我根本不分笔划,一笔呵成,画个圆圈了事,中间再横直竖撇捺勾折点,等等。“回”字就画两个圆圈,大的套小的。要说什么字我最喜欢写,不用说,肯定是“0”!它多么的亲切啊,和很多字都能接到一块:后来,凡是“口”字形的都被我画成圆圈了。

那个“品”字多有趣啊,三个“0”叠在一起,母鸡见了肯定欢喜得找地方孵蛋了。

要是所有字都用“0”来代替就好了,根据它们的排列位置,形状,多少来确定意思,嘿嘿,那就满张纸都“0”了,不把书法家气得吐血才怪呢。

我还想,要是有什么不用写就能出字的机器就好了。

这时候,我开始练习写作文,作文们都很奇怪,必须在前面用“在什么什么领导下,在什么什么照耀下......”开头,结尾必须用“做什么什么的接班人,当好什么什么的好孩子......”。

无论你想写什么,或者写不出什么,开头和结尾已经成了公式。人们都知道,公式就是公式,它们具有不可更改的规律,就象人们编的历史的发展规律:先是原始社会,后是奴隶社会,然后是封建社会,接着是资本主义社会,后来是社会主义社会,听说以后是共产主义社会。

你过什么样的社会,有人已经帮你在字面上定好了,不用你开头也不用你结尾。于是,你就在中间添上按照规矩说的话就行了。

皆大欢喜。

告诉我,好人提前离开这个人世间是上天堂吗?上了天堂是做天使吗?告诉我!

十一岁那年,从家乡传来消息,燕子死了!

那是一场突如其来的山洪暴发,那条从山里流出来的河再也不轻缓,再也不清澈,它混浊的奔涌出山外,毫无征兆的朝几公里外的一群人冲去。

我的老家几乎全是女性洗衣服,甚至从五岁就开始洗,更何况十一岁的燕子呢?那条河从上到下,聚集着一群又一群洗衣服的人。

成年男女都上工了,他们在生产队的土地上劳作,剩下年幼的和年长的女子做家务,她们在这个时候一般都热热闹闹的在河边用棍子捶打衣服。

这是一种把脏衣服弄干净的方法,河里石头大大小小都近似圆形,石头就成了垫板。

河水深浅不一,一般都是一两尺深。

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