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“但是电影只有一次机会,在拍摄的时候无法根据观众的反馈调整,剪辑完试映的时候,如果观众反应不佳,也没有机会再做大的改动,最多只能做一些小的补拍和修改。”罗纳德接茬道。
帕翠莎·伯奇很欣赏地看了罗纳德一眼,“是的。这也是为什么我更喜欢在百老汇工作,没有即时反馈的艺术形式,太难了。”
罗纳德听到这里,也明白了。歌舞片的创作方法,和其他类型的电影有非常多的不一样的地方,除非能够把“油脂之子”先制作成音乐剧,在百老汇打磨一两年,否则要想拍出比肩原作的电影,是近乎不可能的。
“你们在拍摄‘油脂’的时候,就是把百老汇的歌舞段落照搬过来吗?”罗纳德问。
“基本上是照搬,当然也有微妙的不同。”帕翠莎·伯奇说道。
“比如对演员的挑选,约翰·屈伏塔参加过百老汇版本的‘油脂’演出,但他只能演一个配角,因为他的舞蹈不够好。而百老汇版本的主角,却不能演电影版的主角,因为他不够帅气。电影镜头的语法,毕竟和舞台剧不一样。”
罗纳德点点头,他理解这种选角上的优先级的不同。在百老汇舞台,观众看到的是演员的形体,舞蹈。而电影可以用特写镜头交代演员的样貌。
“拍摄原版电影的时候,我们找的都是舞蹈精英,很多配角都跳得比两位主角好。我还记得一个纽约女孩,她虚报了年龄才参与了背景的群舞。
我看她跳的实在好,说服导演给了她很多镜头。不过后来她还是没有在好莱坞继续打拼,而是回去继续芭蕾学业了。不然以她的素质……哎,好莱坞也没有更多的歌舞剧让她发挥了。”
罗纳德记录的手停了一下,这个故事他以前听过一次。
“你说的是安东尼娅·弗朗切斯基?”
“是的,怎么你认识她?她现在还好吗?”
“她后来又参与了‘名扬四海’的拍摄,担任主角之一。不过她还是没有进好莱坞,现在去了纽约市立芭蕾舞团。”
“你们?”帕翠莎·伯奇看出了罗纳德眼中的柔情。
“是的,曾经……”
“芭蕾女孩就是这样,如果想组成家庭,就必须像我一样放弃事业。”帕翠莎·伯奇拍了拍罗纳德的手安慰。
“告诉我,伯奇女士。我如果要着手从零开始撰写剧本的话,要注意哪些方面呢?我应该先写剧情再留下几个空洞给歌舞段落,还是先等你们有了成熟的歌舞段落,再围绕这些段落来编写剧情?”
罗纳德把往事放回记忆深处。
虽然“油脂之子”面临没预料到的困难,但是已经答应的事情,还是要勉力去做。罗纳德向帕翠莎·伯奇请教歌舞片的剧本写作方法。
“成熟的歌舞片自有其节奏和结构。一般来说,在剧情的开头会有一段歌舞来给影片定调,然后是剧情进入第二幕的时候,角色发展需要一个段歌舞来帮他完成,还有第三幕的反转,已经最后的高潮……”
帕翠莎·伯奇对虚心请教的罗纳德比较满意,把歌舞剧的几个大的固定段落交代给了罗纳德,“这些地方需要预先在剧本中留出位置,其他的小段歌舞,主要是情绪上的助推,可以等待剧本大体完成以后再往上添加。”
罗纳德正在快速的速记下编舞的建议,时不时地皱眉。歌舞片从剧本创作开始,就和其他的电影类型不太一样,自成一派。
怪不得大片场制度解散以后,几部成功的音乐剧电影,比如“西区故事”,“油脂”,“窈窕淑女”,都是百老汇成功的名剧改编。
而那些仆街的音乐剧大制作电影,比如罗纳德老师马丁·斯科塞斯的“纽约,纽约”,则都是导演钦慕上古音乐剧形式,自己一意孤行的原创故事。
这种自成一派,事先在和观众的互动中慢慢打磨的工作方法,到是和喜剧非常相似。喜剧演员,喜剧导演都需要准备几年,才能积累够足够的,在现场表演中打磨过的段子,然后才能拍摄出一部成功之作。
而且和普通的电影可以化用经典的桥段不同,喜剧的段子,歌舞片的歌舞场面,是一次性的。这次用了以后,下一部电影就不能再重复。
怪不得制片人斯特伍德想找喜剧导演杰瑞·扎克来,看来两者确有相似之处。
“看来这次要费脑子了。”罗纳德不禁苦笑。
帕翠莎·伯奇看着罗纳德有点苦恼,不由开口点拨,“其实也有取巧的办法,只要你能够做到这两点中任意一点,‘油脂之子’维持一个合格的续集不是大问题。如果两点都能做到,那就一定会火爆。”
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