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第150部分（第1页）

周赫煊辞别爱因斯坦后，立即拍电报给法国的李石曾，以及在国内的蔡元培，让他们准备好接待计划。

李石曾和蔡元培得到消息欣喜不已，蔡元培立即通知南京国民政府。

南京国民政府对此极为重视，教育部、外交部等部门立刻行动起来，国内诸多名人学者也纷纷响应，希望能够参与爱因斯坦的接待陪同工作。各大高校更是差点打起来，都希望邀请爱因斯坦到自己学校讲学。

周赫煊又在蒋作宾的陪同下，一起拜访了苏联驻德大使。

最终决定，众人在2月初启程，先去莫斯科跑一趟，然后沿西伯利亚铁路回国。

就在他们踏上火车时，远在美国那边，《泰坦尼克号》终于出版了。

339【全民热议】

梅兰芳在美国的巡回演出还没有结束，他从纽约、芝加哥、旧金山等城市，一路演出至洛杉矶。在演出的同时，梅兰芳还被波莫纳大学和南加州大学授予文学博士学位。

甚至，梅兰芳还跟好莱坞的“影坛三杰”成为好朋友卓别林、范朋克和碧克馥。

《洛杉矶时报》评价京剧道：“中国戏剧不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规律的表演法，比生活的真更加深切。”

梅兰芳在洛杉矶连演十多场，场场爆满，丝毫不受经济危机的影响。他还受邀到南加大进行讲学，讲述表演技巧和戏剧艺术，赢得南加大师生的高度赞誉梅兰芳已经先后在美国七所大学进行座谈、演说和讲学。

这天，梅兰芳在卓别林的别墅里，探讨起京剧中的丑角。

梅兰芳说道：“用中国戏曲界的行话来说，就是无丑不成戏。丑角分文丑和武丑，文丑以念白和做工为主，武丑以动作为主。说穿了，就是利用台词和动作的夸张性表演，进而取得特殊的戏剧效果。”

在翻译转述之后，卓别林点头道：“这跟西方的幽默喜剧很类似。”

梅兰芳说：“中国戏剧讲究火候，就拿丑角来说。火候不足，让人笑不出来，火候过旺，又难免让人出戏。”

“是的，幽默剧也是这样，”卓别林说，“用力不足，难以打动观众，用力过火，就会让人觉得尴尬。”

讨论了一番丑角和幽默戏，两人又聊起表演。梅兰芳说演员站在舞台上，就是另一个人生，卓别林对此很赞同，说这是对表演角色的全身份投入。

聊到中午，梅兰芳在卓别林家中用完午餐，两人相约去剧院看舞台剧表演。

舞台剧门票比电影票贵得多，在经济不景气的大环境下，观众数量越来越少，只有百老汇那边的顶级演出还算红火。

看完演出，梅兰芳与翻译一起回到旅馆，张彭春见面就说：“鹤鸣，周先生又出新书了。”

“噢？《狗官》也在美国发行了吗？”梅兰芳坐下问。

“不是《狗官》，是《泰坦尼克号》，一部科幻爱情悲剧。”张彭春拿出崭新的小说笑道。

张彭春对梅兰芳的全美巡回演出贡献颇大，他担任梅剧团艺术指导，根据美国人的审美需求，建议梅兰芳对剧目做适当的改动。这种改动非常成功，引起美国观众的极大兴趣，如果按照原汁原味的京剧来演，可能效果会大打折扣。

梅兰芳拿过来一看，发现是全英文的，只能对翻译说：“钟小友，你能帮我读一下吗？”

“当然可以。”翻译叫钟鹏飞，是南加大的留学生，当场便捧着小说用中文念起来。

梅兰芳闭着眼睛听小说，刚开始的未来情节让他很诧异，但小说进入正题后，梅兰芳很快便沉浸在这爱情故事当中。

周赫煊在写小说时，对各种配角人物进行了扩展。比如老绅士、乐手、船长、暴发户太太等等人物，描写得更加形象丰满。特别是那个暴发户肥婆，简直堪称搞笑担当，每次出场的言行都让人忍俊不禁，她粗鲁、简单、直率，而又善良，角色塑造得非常讨喜。

让梅兰芳感触最深的，是乘客和船员忙着逃生时，船上乐手战战兢兢地演奏乐曲。当他们得知没有救生艇后，从害怕、担忧变得淡定，悠然地进行生命中最后一次合作演出。

晚饭结束后，翻译继续念读，一直读到晚上11点才停下。第二天上午，梅兰芳又继续听这个故事，直到半下午才把故事讲完。

梅兰芳说：“虽然故事发生在西方，但如此扣人心弦，中国人听来也大受感动。”

张彭春属于话剧专家，他说：“我在阅读《泰坦尼克号》后，便产生了一个大胆的想法。这个故事，完全可以改编成舞台剧！”

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