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第20部分（第1页）

五妹（1）

再给我三天吧！我不会贪的，再给我三天阳世的光阴，我就能把那个家理顺。山坡太苦了。死人不苦，只有活人才苦。活人不知道怎样活，就苦到家了。山坡就是这样的人。我死的初期，他明白自己的任务，成豆找到女人前，他也明白自己的任务，现在，这些任务都完成了，他就不知道该干啥了。树立目标是年轻人的事情，山坡快上八十，尽管而今的人普遍装嫩，他也没法说自己年轻了。他现在最明确的目标就是来跟我汇合，可他于心不甘，因为他还没找到幺儿和幺儿媳妇的下落。夜晚是最难熬的，白天他可以下地去，把所有的愁苦埋进地里，扬进风里，还可以给满山的雀鸟诉说，一到晚上，他就只能守着孤灯。

成谷和小夭刚为他把电视买回来的那些天，山坡像种在电视前的老树，一动不动地蹲在那里。不是电视陪他，而是他陪电视。他根本看不懂电视里的节目。那大多是城市剧。城市人也吃饭，也上厕所，也吵架打架，但他们做这一切的时候，绝不像乡里人，时时处处自甘卑微；他们是独立的，哪怕求人，也是独立的。这种独立的品性让山坡陌生，让他觉得自己与城里人的生活格格不入。这棵老树到底移栽了，离开了电视机。

小树移栽也有风险，不要说老树。

由于不看电视，天一黑，他收拾了第二天的猪牛草，就躺到床上去。他是节俭的人，可这时候他却不敢关灯。越活到老年，他越害怕生活了。要是他去窜窜门也好啊，家里出了那么大的事情，他怕丢丑，就不敢去窜门了。他老眼昏花地盯着灯光，身体里的河快要干枯，迟缓而量少的水，要越过痛苦结成的石头，才能勉强滋润河道。

奇怪的是，当他盯着灯光的时候，皱纹密布的脸却看不出痛苦来，他像孩子似的天真，把头转来转去，好像要从灯光里找到他想要的东西。他的这副样子，让我心酸。如果看到他流泪，我心里还要好过一些。

他的头发不知什么时候全白了。其实早就白了。我死的那个夜晚，他的头发还是青葱葱的，在我的棺盖被钉上的一刹那，我目睹了他头上下霜的景象。全黑成为花白，不到十分钟。这是不应该用时间来计算的。时间有力不能及的事情，可人的心情却帮助了时间。在催人向老的过程中，心情是主将，时间只是它的帮手。当我由死人变成另一种物质，就没再注意他的头发了；也就是说，他的头发由花白到全白的这段岁月，被我错过了，成了我们夫妻生活的真正空白。

我多么希望能够看清楚我错过了的那段岁月，可这是妄想。当我变成一只飞蛾，飞到山坡睡觉的阁楼上，看到的就是他稀疏的白发。我想排解他的孤苦，就在灯泡底下徘徊，偶尔也倒悬在烧得发烫的灯泡上。他好像认出了我，微微地笑了，还跟我说话。他说，五妹，你回来了吗，他说五妹我该咋办啦……这时候，他天真的神情不见了，眼角布满血丝，要哭的样子。男人真是可怜啊，男人从生到死，都离不了女人，女人一走，再坚强的男人也像断奶的孩子。

再给我三天阳世的光阴就好了。我知道这不可能，但我还是这样乞求。也不知向谁乞求。变成另一种物质的我，已被没收了发声的器官，飞蛾只有翅膀能发声，但山坡听不懂。我有太多的事情需要告诉他了。首先是我的思念，再就是他如何处理目前面临的困境。他总认为成豆和三月在广州，其实不，他们一出脚就往新疆奔了，而今落脚在新疆边地某一处乡下。山坡对成豆夫妇的理解，就是活人对另一个活人的理解。他那次幸好没徒步去广州，如果去了，不是死在路上，就是死于绝望：广东在南方，新疆在北方，他每向前走一步，就离儿子远了一步，怎能不绝望呢。他还认为苗青的行为丢了他的脸，其实这根本与他无关，而且也仅仅是造成他痛苦的假相。他真正的、无法排解的痛苦，来自于分裂。人在分裂，土地在分裂，时间在分裂。这是任何人也无法克服的。但是，如果消除了分裂的假相，分裂的本身也就可以不存在了。

五妹（2）

世间的事情就是这样的，假相决定实质。

要是我能以活人的样子跟山坡站在一起，我就既不会管成豆，也不会管苗青。他们都大了，都不是吃奶的年纪了，各人要对各人的行为负责。鸡不叫狗不咬的那个深夜，苗青去鱼塘边放毒的时候，我警告过她，我化成了一块石头，挡在苗青的脚下，苗青绊倒了，但没受伤。她爬起来，愤愤地朝我身上吐了一泡口水，又继续往前摸。我跑到了她前面，她再次绊倒。我依然没让她受伤，只是警告她。没想到她不会醒悟，踢了我两脚，又向前走。快到鱼塘边的时候，我第三次将她绊倒了，并且在她额头上留下了一块大青包。如果是聪明人，就该明白这是不祥的兆头，及时收手，但是她竟有那么笨，全不理会我的良苦用心。事不过三，我不想再白费功夫了，再说，鸡快叫了，如果鸡叫我还没回到原形，就只能永生永世成为石头，一块丑陋而无用的石头。

我知道是朱氏唆使苗青下毒的。这个婆娘，一辈子没做过好事。但苗青自己要负大半的责任。朱氏怎么不去唆使小夭朝苗青的牛槽里放毒？……

山坡啊，人是不能犹豫的，越犹豫，日子就越糊涂，到头来，自己需要什么，不需要什么，就不清楚了。当年，我一旦决定走出卫老婆婆的家嫁给山坡，就没犹豫过，我之所以在望古楼获得个女强人的称号，就因为我做事不犹豫。已经是一团乱麻，就用快刀斩断，刀都斩不断，就整个儿扔掉。你还有多少光阴呢。前些日我去找阎王君过问你的光阴，他样子凶暴，态度粗鲁，不告诉我，但我从他不屑的神情看出，你没有几年的光阴了。

苗青已被成谷和小夭救了出来。人还是原来的人，家还是原来的家，但一些无形的东西，却改变了。这改变了的东西，才是最重要的。山坡我知道你的苦情，但我帮不上忙。我已经死了，变成另一种物质了。我想借用三天阳世的光阴，可是谁借给我呢！

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成豆（1）

荒凉无处不在。戈壁、盐碱滩、红柳、胡杨、枝条挂到地上的黑葡萄，这些东西我以前都没见过。没见过的东西不会轻易进入心灵，于是荒凉就不可避免了。我想这只是人的习惯。初次进入大城市的人，占据他视野的，恐怕也不是繁华，而是荒凉，原因是繁华与他无关，熟悉的东西又一样也看不到。世界上只有一个我，每一个我都有自己的路，在同一条路上走久了，自然就成了习惯，这没什么大不了的。——但我不得不承认，习惯是多么可怕。

和三月一起走出爸的关怀，走出清溪河，登上火车之后，我就体味到有一年深秋去县城西山看大瀑布的感觉：解体和死亡的感觉。火车每一次到站，我都想跳下去，哪怕走路，我也要走回望古楼。三月的沉静制止了我。她知道我正想什么，但她不挑明，火车停靠时，我站起来向门口疯挤，她也一动不动。她不惊慌，不恐惧，不哀伤，也不快乐。竹笛从不离开她的手。她两只手握着笛管，平放在膝盖上，我听到笛声正抽丝般响起。笛声是不需要吹出来的，对一个在笛声中长大的女人，竹笛本身就是笛声，而她的身体本身也就是竹笛。要是我也学会吹笛就好了，我就能听懂那无声的音乐，但我不会，因此我把握不住她的心事。

当列车员终于关了门，车轮再一次轧轧响起之后，我回到她身边。她的神情一如既往。真的，这让我苦恼极了。我不知道她还爱不爱我。有一种女人，在你熟悉的环境里，你能够看住她，环境一陌生，她也跟着陌生了。她比环境还陌生。三月就是这样的女人。我看见坐在她对面的男人正向她献殷勤。那男人跟我年纪差不多，左手上戴了三枚金戒。这很俗气，不过他很有风度，对三月说话温文尔雅，几乎看不出他有什么生理上的欲望。其实，他的温文尔雅是被生理上的欲望支配着的，这瞒不过我。有人说我们是介乎动物和人之间的生物，之所以不是动物，因为我们不全受本能支配，之所以不是人，因为我们不全受理性支配。从整体上支配着我们的，是欲念。我们太懦弱，无法战胜欲念。那个温文尔雅的男人就是无法战胜欲念的人。

好在三月虽然很有兴趣地听他说话，但并没跟他搭腔。没有经验的女人，在所谓绅士男人面前，是不应该轻易搭腔的。他们能从女人的声音听出她目前处境的特殊本领，还能嗅出她到底想望哪样一种生活。他们的估计比数字还要精确。他们会根据这些材料，迅速作出反应，找到女人的薄弱环节，介入并且牢牢地控制她的生活。三月没跟他搭腔，三月做得对。

见我坐在三月的身边，而且把一只手放在三月的小腹上，那家伙很诧异地看了我一眼，然后就不再绕舌了。

这一段插曲不是没有好处，它让我更加认识到三月的美丽。她穿得很素净，由于匆忙和劳累，还有些衣冠不整的味道，可她的魅力光芒四射。我相信，她在对面那个男人眼里，是个可以培养的小妇人，或者说得难听些，是个可以调教的小情人，但在我的眼里，就是全部，她的过去、现在和未来，都是全部。她像秋天一样静穆的眼神，两片不自觉地微微翕动的嘴唇，在沉思掩饰下天真而好奇的鼻子，搭配在一起是我的全部，分开来还是我的全部。

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