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第11部分（第4页）

殿》的“八大贤王”、《让徐州》的“未开言”，都是言、郭二人研究出来的

杰作。郭五有一种少爷脾气，只傍言三。因为跟奚啸伯是发孩儿，所

以有时给奚调调嗓子。言三去世他也封琴退隐，不弹此调了。

杨宝忠是杨小朵的长子，道地梨园世家。他原本唱老生，《骂曹》

的“渔阳三挝”可算一绝。搭人杨小楼班，尚小云首演《摩登伽女》跳

“天魔舞”，特约杨宝忠登台伴奏梵亚铃。不久他在王府井大街开了一

家中华乐器社，胡琴与梵亚铃杂陈，丹皮羯鼓并列。文场弹弦子老手

锡子刚说：“宝忠喜欢玩弦乐，跟他唱老生，一个使竖劲，一个用横劲，

胡琴拉好了，嗓子也完啦。”果然不多久，宝忠真的全回去啦。后来给

马连良操琴，相辅相成，宾主非常融洽。不过宝忠的胡琴有一缺点，胡

琴过门儿时常杂有西洋音味，故梨园行老辈人不大赞成。他有个外号

叫“洋人”，就是说他有点洋里洋气的。

有一年，连良应黄金大戏院礼聘赴沪演唱，宝忠因家事缠身，无法

随行，才换了李慕良。李倒是可造之材，不过太喜欧卖弄。上海几位

资深琴票，批评李慕良玩意儿华而不实，可称允当。

梅兰芳从天乐园唱到文明茶园初期，都是由他伯父梅大琐操琴。

后来梅大琐年老耳音失听，才换徐兰沅给拉。徐当年不但侍候过谭老

板，而且对贾洪林、刘景然、余玉琴、杨小朵等生旦的唱腔都有研究。

他的胡琴除了稳健之外，音妍韵美，托腔绮密，所以梅用了徐兰沅之

后，终生没换过琴师。而徐兰沅自傍上梅兰芳之后，除乃弟碧云花在

平组班，为了壮其声势，他给拉了几场之外，终生也没傍别的角儿（陆

素娟在平组班，班底配角文武场面，全用的是承华社原班人马，徐顾念

同仁生活，勉强拉了两三期）。

自从旦角儿唱时加上二胡，梅兰芳因为王凤卿的关系，用了王少

卿。少卿小名叫二片，所以伶票两界都叫他二片。他除了给乃父凤

卿、乃弟幼卿拉胡琴之外，专门给兰芳拉二胡。二片人长得白皙，衣饰

丽都，台下人缘极佳。他头脑灵敏，对音韵能够钩深致远，梅的唱腔十

之八九都是他的杰作。高亭公司给梅灌《太真外传》唱片时，一段反四

平调，有两个过门儿，二片认为不满意，重灌四次之多，直到他满意为

止，足证他对艺事的认真。

在台上他的二胡调门儿总比胡琴高一点点，好像二胡有点凌驾胡

琴之上的趋势。他在台上有几样绝活儿，假如唱到紧要关头忽然断

弦，他能用一根弦拉，让台下一时听不出来。拉二胡中途接弦不算稀

奇，他给幼卿拉《落花树》中途胡琴断弦，让台下人替他捏了一把汗。

真是艺高人胆大，他不慌不忙，眼疾乎快能把弦接上，这是一般琴手所

办不到的。

胡琴是由担、轴、筒、弓四大类，外加皮弦、码、马尾、千金组合而

成。王少卿的胡琴担轴筒弓都是百中选一，千中选一。担子的尺寸竹

节要长得合适，让出接弦地方不扛手。轴字镂花用六瓣纹，不用螺丝

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