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第21章(第1页)

陈姐是个老资历的编辑,眼光毒辣,对市场的洞察旁人难以比肩。

“那我真是受宠若惊。”

“没什么受宠若惊的,你只是干了作者应该做的事。有良心的作者,是我们需要的。”老编辑沉默一会儿:“至少在小说和写作完全被时代摒弃之前,有良心的作者应当在黑夜中发光,但不是为读者写书,而是为黑夜中睁着眼睛的同伴写作。”

罗晔听了觉得很难过,他点点头,意识到编辑看不到后急忙道:“我知道的。”

“等着吧,”编辑说:“等着你的样刊,等着你的稿费,扣除个人所得税后,要下个月才邮到。”

又说:“如果在经济上有麻烦,可以找我。”

“没有的,”罗晔笑道:“我打算现在就开始写新作品。”

编辑惊讶道:“这么快就要继续写?我以为你会回味一段时间。”

“这本书是缪斯给我的,他非要我写完,但我还有一个自己的故事,我也想写完。”

编辑调换了一个姿势,问道:“这又是一个什么样的故事。”

“关于绝世美女。”

“哦,绝世美女永远都是好题材,这会是一个爱情故事么?”罗晔听得出编辑意兴阑珊。

他说:“我要写一个绝世美女,她在情爱上是一把好手,但后来,她厌倦了,就去过没有男人的生活,在智慧的追求上过完了终生。”

“你要做好只能印一版书的准备。”老爷子以一种惋惜的口吻说:“如果你把这位游戏人间的女性改个性别,说不定会有意外的收获。女性读者,大多数女性读者喜欢的,仅仅是爱情小说。”

“大多数又不是所有,而且我不能为读者写书,”罗晔摸了摸鼻尖:“您才说了,要只为同伴写书。”

“哈哈哈,”编辑笑道:“作家可以为同伴写作,出版社却要活命啊。”

话说得有点心酸,又或者只要和钱扯上关系,很多事都非常心酸。

他才撂下电话的时候,他父亲拿着一壶咖啡走了过来:“去书房谈谈?”

罗晔又想起自己的父亲说自己没有天赋,胃里不禁一阵翻腾,十分难受,但他还是点点头,顺从地跟着父亲走上了二楼的书房。

他关上书房的门,父亲从书架后面拿出一个皮箱,岁月已经在他父亲身上留下了伤痕,他不再年轻了,身形佝偻着,罗晔看着他,感慨良多。

那说出“写作不能赚钱”的父亲已经老了,就像他年轻时的作家梦一样老了。

父亲状似无意地把皮箱推向他,以一种毫不在意的口吻说:“我年轻时写的东西,等我死了,你可以打开看看玩。”

虽然他只说了‘看看玩’但他的目光却从没有离开这箱子。

他当然非常在意。

罗晔便更觉得难过,但他没有接过来,他说:“你说我是一个没有天赋的作家。”

“我不会收回我的看法。”

他接过箱子,便知道再没有必要与父亲辩论了。他父亲否认的不是他,而是自己——为了金钱抛弃写作的自己。

屈服于命运也是一种缺憾。

他是父亲生命的延伸,是祖辈命运上的枝丫。

一次演讲

“我并不是歧视爱情小说,爱情是美好的,也是必要的。爱情小说源远流长,最早的小说《源氏物语》,爱情便在其中占据重要地位,可是以我浅薄之见,爱情并不等同于婚姻,婚姻是人类漫长历史上产生的一种制度,其目的是为了巩固资产,控制生育资源,婚姻的产生于爱情无关。而爱情则是人类诞生便有的。也许有一天婚姻这种制度会被淘汰,但爱情永远不会被淘汰。所以我实在难以接受所谓的‘霸总小说’中用婚姻表达爱情的完满。”罗晔推了推眼镜翻了一页纸,“一部分流行小说之所以流行,其背后隐藏的是读者存在的广泛焦虑。”

一位学生打断他:“罗晔先生,你的罗曼史一片空白,请问你怎么得出自己的结论的?”

“这是隐私,”他笑道:“但我的罗曼史并非空白,我年轻时有几个女朋友,后来又交了一个男朋友,我的缪斯从此而来,当我的爱情燃烧的时候,激烈的火花就成了灵感的迸溅。我所批判的并不是爱情本身,也不是爱情小说本身,甚至也不是霸总小说,而是把爱情的完满等同于婚姻的这一简单粗暴的等号。”

他笑了笑:“有时候我看这些小说,甚至觉得女主跟男二号结婚是个反传统反婚姻的好事。爱情当然不能与婚姻等同,安娜卡列尼娜在火车上看书的时候幻想书中的生活,她结婚了,但是,显而易见不是因为爱情圆满。”

“那,跟爱人结婚呢?跟爱人结婚难道不是爱情的圆满么?”

“难道给你一张结婚证,你就能保证未来你们的爱情保质期到永远么?”

学生摇摇头。

“那我们便没什么要说的了,我们可以进行下一个话题了。”罗晔翻了一页讲稿,“又是关于我是不是亲身经历过我的小说,还是《我们的沉默》,当然不是,我是听我的缪斯讲给我听的,当然我敢肯定,也不是他亲身经历过的。但是小说的艺术便就在此处,既让读者感受到非虚构的魅力,又否认这是真实存在的。《鲁滨逊漂流记》的作者宣称过自己写了‘真实的故事’,但,这是假的。

十爱  有本事,你来追我  水仙已乘鲤鱼去  那些花儿  鲤·谎言  狼的诱惑  鲤·孤独  有种你等着  有种你再跑  没种你就滚  鲤·荷尔蒙  葵花走失在1890  飞一般的忧伤  爱的五颗星  红鞋  怕老婆之歌  有种你留下  樱桃之远  誓鸟  被风吹乱的夏天  

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