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第162部分（第2页）

而说到the　tossed…out　deck我不得不提到david　hoy的《the　bold　and　subtle　miraclesdr。　faust》。这本书里很多流程的门子都是非常大胆非常简单，就是在考验你的表演能力。

nefesch的《prr2》，很多爱好者一定非常熟悉。没错，随便想一张牌。他的这种方法，怎么说呢，有人觉得坑爹，那是因为它对表演的要求也很高。我只能说这个想法很出色，个人非常佩服。有一点我想说得是你拿到一本书一份教学或是一个道具后千万不要自己就觉得它很坑爹，试问你没表演怎么知道它就很坑爹？还是你的能力驾驭不了它？再不好也有可取之处。这是现在盗版横行的结果，导致大家不尊重魔术。

好了回归正题，随便想一张牌我知道的版本不多，还有一个印象深刻的是ben　harris的。各种的force、各种冷读，更加难掌握。silent　running这种force方法是精髓，我非常喜欢在平时表演时尝试。当然，关于thinka　card，平时表演失败了完全不用担心，因为你随身携带一副invisible　deck就可以弥补。

还有些实用型心灵的书，适合刚接触心灵的爱好者看，比如pablo　amira的《amirism》，很不错，我比较喜欢里面的甜蜜预言，观众想一种水果糖再想象有木有夹心，其实桌上早已摆好了预言。非常实用，不存在失误的可能，很适合新手。我也很喜欢把一些实用型心灵穿插在有风险的心灵表演中。

最后说说tony　corinda的《13　steps》。一本百科全书式的书，几乎涵盖了现代心灵魔术的所有领域，以及向当代心灵魔术的过渡。非常枯燥，我只看了前面一点，但是绝对是必读的书这毫无疑问，虽然里面有些东西已经过时。对于新手很多人推荐这本书，我不这么认为，因为它会打消你学习的兴趣。还有《mind，　myth　and　magic》，也太厚了。

我不记得谁说过的了，对于英语水平有限的人来说，太厚就意味着没有。新手或许更该去读《pratical　mental　magic》。这仅是我的个人想法。

至于教学，好吧我几乎没看过什么教学，因为我觉得好东西都在书里。matt　mello的《modern　mentalism》比较实用，里面的handy　prediction和dark　art　我个人比较喜欢。教学的话我还看过patrick　redford的《prevaricator》，纯粹的心理学技巧。总之对于心灵我还是认为该看书。

对于心灵，我还有很多的想法。因为我发现很多的效果都能用心灵的方式呈现。比如说一个简单的找牌魔术，一个biddle　trick，sandwich甚至invisible　plam你也可以这么包装。一些老魔术，把它包装，重新写剧本（至于怎么写，我想郝赫的两本重点将是很好的参考），让它变成你自己的。这就是为什么我把标题叫做朝花夕拾。

最后大家分享自己的一个流程。一个简单纸牌魔术的重新演绎－－怎么样通过它让观众认为你是心灵师，你是超能力者。

这是我偶然想到的，也是必然。首先说下这个流程的主题－－micro　expression　reading微表情阅读。对，没错。松明所谓的微表情阅读，或者叫测谎术。

在这个魔术之前，我一般会在前面加两个魔术，以作铺垫（当然可以加其他类似的）。

一。让观众手里拿个小东西，转过头不看，瞬间说出在哪只手。这个效果我一般作三次，也就是猜三次。观众会一次比一次惊讶。完后告诉他，这叫微表情阅读。实现的方法有很多，纯心灵、cold　reading、各种force。很多书里都有介绍这个效果，比如steve　banachek的《psychological　subtleties》。教学也有，patrick　redford的《prevaricator》。具体不多说。

二。第二个阶段。这时候观众或许会对微表情阅读产生怀疑。这个阶段就要消除他们的疑问。我会选择wayne　dobson的《wd40》里的效果－－sharpie。没错，用到几只不同颜色的正常sharpie笔就行了。但是表演方式不同，具体参照松明在《开门大吉》里让小尼扔骰子的表演。让观众想一种笔的颜色，然后我一支支举起来问观众是否想得是它，让他们所有的问题都回答“不”，并且压抑自己的表情不要有变化以免被我发现。然后你就可以光明正大地说我阅读了你的微表情，并通过你的微表情做出了判断。（以上两个只是我喜欢并经常使用的）

三。到了这个时候观众已经完完全全相信你真的可以通过细微的表情看到他她的心思。ok。拿出你的扑克牌。这就是我一开始说得那个纸牌魔术。是什么，相信大家已经猜到了。没错，biddle　trick。让观众随便选张牌放进来，我个人喜欢让观众随便想一张然后找出来给大家看再放进来（这样更有当代心灵的feel，观众会真的认为他仅仅是想了一张）。随意切个牌问观众是不是这张，观众说不是。然后你说好的我记住你这个表情了。翻开五张牌一张一张数过去，同时问观众是不是这张。观众都说不是，但其实有一张是。

。然后ok，你可以用各种你喜欢的方式装逼了。。。而且关键的是结尾很欧亨利啊！你读出了观众的心思后，让他她再集中精神去想它，慢慢地想，直到它消失不见。然后展示只剩下四张牌。

第396章　选择门类

一般情况下街头表演对于魔术爱好者而不是专业的魔术师来讲，基本上都是在扑克和硬币上来回周转，绝大部分都是近景类魔术，角度就成了最大的问题。因为四面八方都是观众，想发挥好，也是一件很纠结的事，其实解决这个问题的方法有很多，最简单的莫过于表演道具（不需要角度的）或零手法魔术。

道具上的选择像：道具版巴格拉斯效果，绿野仙踪，不可能的转换，wow等等，硬币类我实在不擅长，就不举例了。而零手法魔术很考验魔术师的语言组织和错引能力，这个需要很详细的解说，我大概说一下就好，语言的表达跟魔术表演一样重要，甚至更重要，他需要节奏，特写，需要给观众“消化”的时间，不能太快，也不能太慢，把握住观众的反应和情绪来应对，这个对于魔术师的临场发挥有着很大的考验，这个要大家仔细琢磨。

至于错误引导，有句话说，眼明手更快，但是人类的眼睛事实上是十分的精密，即使是124秒的时间，那个动作都会在眼睛里留下印象，人的手再快，也无法敌过眼睛的观察力。观众说∶哇！我看到刚刚他手好快！？和我完全不知道他怎麽办到的┅？这个等级可是有差别的。所以如何善用错误引导，成了魔术师们要学习的重要课题。

理论上来说，人的注意力无法同时集中在两件事上面，故将注意力导引到另一件事时，观众会忽略真正的key　point的部分。举个例来说，今天你表演途中对著观众大叫∶看！有飞碟！！？┅让人发觉你在引导他，这就不叫错误引导了。错误引导不只是引导观众，更是引导的神不知鬼不觉，一切的动作、说辞、眼神，都是理所当然，毫无不自然之处。

错误引导的范围非常的广。今天我单就“拉一下袖子“这个动作来讨论好了。拉袖子这个动作可能有几个意义，当然我可能真的只是拉一下袖子而以，也有可能是要向观众强调袖子里没有东西，也可能是要证明“拉袖子的手中没有东西！“为什麽拉袖子可以证明“拉袖子的手没有东西呢“？因为我“误导“了大家！！掌心藏了东西，这是一种“不自然“的举动，而我不希望观众发现！所以我做了一个“自然“的举动！因为我做的是一个自然的举动，所以观众不会发现，那个举动就是“拉袖子“。我记得有位魔术师跟我讲过关于错误引导方面的知识，他们将错引分成两大类timing和acting。

举个简单的例子，例如你做个硬币消失法，这时假如你是马上就把左手打开，秀硬币消失了，观众可能会没反应，因为他不

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