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第26部分（第2页）

梅兰芳在日本时，恰逢“五四”爱国运动爆发，梅兰芳派人跟剧场交涉，提出5月7日“国耻纪念日”这天停演，剧场因票已售出而苦求，最后以撤去“日支亲善”牌子而达成谅解。这是梅兰芳鲜明爱国立场在关键时刻的第一次显露。

2，再赴日本，家喻户晓

1923年，日本地震，梅兰芳发起义演，将全部收入一万多银元捐给日本红十字会，表现了中国人民的友谊。1924年，日本剧场盛邀梅兰芳再度赴日演出。梅兰芳到日本后，对新闻界发表谈话，表达对受地震灾难的日本人民的问候与同情。演出按日本习惯中日双方都有剧目登台，日本报刊盛赞梅兰芳，而对本国演员大加讥讽，使他们受尽委屈。梅兰芳此次在日本演出21场，拍摄戏曲影片三部，录制唱片五张。梅兰芳的名字从此在日本家喻户晓，改变了以日语拼法读中国人名的习惯，而用北京语音正确称读。

3，三赴日本，完成使命

1956年5月，周恩来总理请梅兰芳率中国京剧团访日演出，梅兰芳虽接受任务，心中却不情愿，周总理做他的思想工作，指出过去侵略中国的是日本反动军阀，日本人民和中国人民都是战争受害者，这次访日演出，为的是沟通情感，促进恢复两国邦交，以利新中国的经济发展。

梅兰芳到达日本后，在东京、福冈、八幡、大阪、奈良、京都、神户、冈山、广岛、爱知、歧阜、名古屋等多处演出，无不受到日本人民热烈欢迎。在福冈，人们成群结伙从三百多里外赶来看戏，在八幡，排队购票的队伍长达一公里。为表达对广岛原子弹受害者的慰问，梅兰芳在日本国际剧场举办两场义演，观众过万，其中二千多人没有座位，站着看完全部演出。日本作家小谷说，过去别人看悲剧流泪，我总发笑，但梅兰芳的演出让我看到了世界上最美的事物，我竟感动得流泪了。

确实，梅兰芳是一个以美感动着世界的人。

梅兰芳此次在日本演出期间，日本、台湾敌对分子几次闹事，散传单说“抗日的梅兰芳为何来到日本？”甚至在花束里藏了炸弹。梅兰芳临危不惧，显示了大美大勇的崇高风度。日本报纸称赞说，“撼山易，撼梅兰芳难！”如潮如海的人民保护着梅兰芳，当帝国饭店的酒会灯光突然熄灭时，一些日本友人立即以身护卫。周总理高度评价说，“此次访日演出，取得了巨大成功，艺术打开了日本人民的心扉，搭起了中日人民友好的新桥梁。”

用美战胜了恶，这正是梅兰芳的伟大之处。

4，访美演出，赢得盛誉

梅兰芳早就有访美演出的念头，有两位美国驻华公使也曾提出这项建议。鉴于北洋政府不热心，梅兰芳决定以民间途径联系。1926年，由中美学者组成的“华美协进社”出面邀请梅兰芳访美。当时许多美国人只知唐人街中国餐馆，而说到中国戏剧之类，不但茫然无知，而且感到发笑，他们对中国的印象是吸鸦片烟和聚赌。

访美演出，资金自筹，三年过去，旅资无着。友人为梅兰芳在北京上海发起募捐，得十万元。但美国消息说，正值经济危机，赴美还得多带钱，如果演出不成功，连回头的路费也没有。众人犹豫，梅兰芳说，必须冒这个险，要相信世界能欣赏中国的艺术！朋友们再筹资五万元给梅兰芳备用。这次访美演出，真有着悲壮的意味。

当时美国处于世界经济大危机风暴中心，银行倒闭，企业破产，失业猛增。这对梅兰芳来说，好比迎面一阵寒气，更添如履薄冰的心情。适逢华盛顿有一个招待会，出席者五百人，皆为政府成员、各国大使、社会名流，梅兰芳不辞辛苦赶去演出，让五百人看得津津有味，这是美国人第一次看到中国戏曲艺术。总统胡佛听说后，让外交部传告，要挽留梅兰芳在华盛顿演出两天，这是梅兰芳访美所得到的第一个好反映。因有合同在身，梅兰芳不能在华盛顿停留，遂表示歉意。

首场公演在纸醉金迷的纽约。演出之前，一言九鼎的《纽约时报》喝倒彩。情况并不乐观。但梅兰芳的艺术征服了美国观众，“绣幕落下，疯狂鼓掌，人声嘈杂，戏院顿时变成了棒球场。曲终灯亮，为时已是深夜，但没有一个人离开座位，他们赖着不走，同时没命地鼓掌”。

美报评论员惊讶京剧与希腊古剧、莎士比亚戏剧十分相似。“相比之下，我们的表演似乎没有传统，根本没有根基，缺少想象力。”

于是，梅兰芳轰动了美国，将抵旧金山时，市长正在开会，立即休会，与警察局长、商会会长、各界代表前往迎接，沿途群众夹道欢迎。盛誉之下，梅兰芳与卓别林会见，许多教授、学者邀请梅兰芳参加茶话会，大学校长请他参观学校图书馆，博物院请他参观收藏，多家电影公司请梅兰芳参观。洛杉矶波摩那学院、南加州大学分别授予梅兰芳文学博士衔。这一切标志着梅兰芳的美国之行为中国戏曲、为祖国赢得了前所未有的荣誉。

梅兰芳访美演出，历时半年，先后访问了西雅图、纽约、芝加哥、华盛顿、旧金山、洛杉矶、檀香山等城市，演出七十多场，与美国文化界频繁交流，成为1930年美国“戏剧季”的高峰，也是多年以来美国“戏剧季”的最高峰。

5，访苏演出，收获巨大

梅兰芳原有访欧、顺访苏联的打算，苏方获此信息后，即正式发出邀请，并成立了“招待梅兰芳委员会”，成员有斯坦尼斯拉夫斯基等戏剧界著名人士与相关政界要员。演出戏票预售一空。梅兰芳到达莫斯科次日就敬谒列宁墓。在莫斯科演出六场，在列宁格勒演出八场，掌声如潮，经久不息。临别演出在“莫斯科大剧院”，政治局多数委员和高尔基等众多文化名人观看了演出，最后谢幕达十八次之多。莫斯科成了梅兰芳的世界，许多人从早到晚守在剧场门口要看梅兰芳，小孩看到中国人就追着喊“梅兰芳！”

梅兰芳在苏联一个半月，演出之余，参观工厂、戏剧学校、电影学院、苏联戏剧艺术展，观看歌剧、话剧、芭蕾舞著名作品演出十六场。爱森斯坦邀请梅兰芳拍摄《虹霓关》“对枪”一节，拍了五个多小时，梅兰芳坚持着到达极限的体力，并且动员大家配合到底，“作为一个完整的艺术作品来处理”的导演构思遂得以完成，此片后来被称为“伟大的爱森斯坦拍摄的伟大的梅兰芳”。

梅兰芳先后拜访了斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、丹钦科等苏联大戏剧家，交流切磋。在莫斯科与列宁格勒两地的艺术俱乐部，梅兰芳作中国戏曲的学术报告，边讲、边示范，人们惊叹梅兰芳是“戏剧大师中的大师”。德国布莱希特恰好在场，后来写道：“除了一两个喜剧演员，西方有哪位演员比得上梅兰芳，身着日常服装，在挤满专家和评论家的普通客厅里，不用化妆，不用灯光，当众示范自己舞台艺术的各种要素而能如此引人入胜？”第二年，布莱希特就写出《中国戏曲表演艺术中的“间离效果”》等重要论文，说他“多年来所朦胧追求而尚未达到的，在梅兰芳已经发展到极高的艺术境界”。在当时，斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系声名卓著（称为“戏剧性的戏剧”），布莱希特正在摸索和形成自己的戏剧体系（称为“史诗性的戏剧”），而梅兰芳所代表的中国戏曲（称为“写意性的戏剧”），比起它们，是古老、独特而成熟的，也是毫不逊色的，这不能不是中国文化的骄傲。梅兰芳传播中国戏曲艺术到海外的伟大功劳由此可见。

梅兰芳结束访苏，即赴波兰、法国、比利时、意大利、英国等地进行戏剧考察，后经埃及、印度抵香港，回?

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