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在心中的一大事情落地之后,黎乐也陡然觉得轻松了不少,木雕摆件雕刻起来也更加的得心应手。
其实,木雕摆件的历史十分悠久,其文化底蕴也是深厚无比的。
木雕摆件是以雕刻材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧,不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。采用自然形态的树根雕刻艺术品则为“树根雕刻”。木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用。有的还涂色施彩用以保护木质和美化。
战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻,唐宋时有人物、仙佛、鸟兽等木雕。明清时代小型木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物大为展。并形成地方特色。
中国木雕,分布极广,此衰彼兴,潮起潮落。由于各地的民俗、文化和资源条件,取材不一,工艺不同,形成了诸多具有浓郁地方特色、各有千秋的的流派。
在我国,目前的木雕流派大多是以地域来区分的。而其中最为著名,最具影响力的流派是东阳木雕、乐清黄杨木雕、gd潮州金漆木雕、FJ龙眼木雕。这四大流派被称为“中国四大木雕”。
先东阳木雕是属于ZJ省东阳的木雕艺术,有着悠久的历史,为东阳传统民间工艺,素以“雕花之乡”而著称。
东阳木雕艺术的产生与展,先是因为该地盛产适于雕刻的木材,如樟木。其作品特色在于其色泽基本是保持材质原有的颜色,再在其上进行打磨处理,使表面更加的圆滑具有光泽。
东阳木雕工艺大约始于唐代,展于宋代,盛于明、清两代。而表现题材方面也已十分广泛,飞禽走兽,山水人物都有涉及,并且以历史故事为题材的装饰内容也有进行。
其作为一种艺术流派,是根据建筑、家具以及多种陈设品制作的各自造型特点,通过长期的艺术实践而形成的。
其有一套独特完备的雕刻技法,其中包括浮雕、圆雕、透空双面雕、阴雕和彩木雕嵌。
浮雕是东阳木雕艺术的精华,也是独具东阳木雕特色的工艺形式之一。它是借鉴传统的散点透视或鸟瞰透视法构图,然后镂空双面雕,或者再通过彩木镶嵌来完成的。东阳的浅浮雕,画面深度一般都在2-5毫米之间,以刻线的表现力来体现物体的主体感。
这种浅浮雕,最为人称道的是“满地雕刻”,也就是在器物表面,满雕纹饰,既有立体感,又密不露地,形成一种独特的艺术风格。浮雕樟木箱就是这一工艺特色的代表产品。
而第二个黄杨木雕是因用黄杨木作雕刻用材而得名。黄杨木生长缓慢,俗有“千年矮”之称。质地坚韧光洁,纹理细密,色黄温润,具有象牙效果,年久色愈深,古朴美观。适宜刻雕小型陈设品。ZJ是黄杨木雕传统重点产区,主要分布于乐清和温州。ZJ黄杨木雕源于乐清县,距今约15o年。起源于龙灯骨架上装饰的木雕小佛像,清末展成为艺术欣赏品。
第三gd金漆木雕也成为潮州木雕,起源于gd省潮州,作品表面贴金,是潮州木雕的一个特征,这与东阳木雕的作品风格截然不同,所以,它又称“金木雕”、“金漆木雕”。
说“金漆木雕”,是因为有齐的成分,这种漆是为金箔能黏附于木上而特意配置的,同时又起到了防潮、防腐的作用。潮州木雕的髹漆形式,主要有两种:一为常见的“黑漆漆金”,即以黑色漆料作底子,然后铺上金箔;二是“五彩装金”,此类款式以建筑装饰件为多,以青绿或紫红、粉黄装彩,再以金色烘托,产生金碧辉煌的效果。
潮州木雕的传统技巧,主要可分为阴刻,浮雕、圆雕、镂雕等几种。
阴刻的性质近于绘画,多施于围屏,题材为梅、兰、竹、菊。浮雕,圆雕所选题材除佛祖、菩萨、神仙、传统人物之外,神奇异兽和鱼、虾造型也是常被采用的。
镂雕,又称通雕,是潮州木雕经常采用的艺术表现手法,雕刻时,艺匠们不仅以多层次取胜,而且力求结构巧妙和造型生动。
所以,潮州木雕所表现的人物形神兼备,景物错落有致,线条流畅,节奏感强,体现出“多层镂通,剔透玲珑”的南方雕刻风格。
潮州木雕可追溯到唐朝以前。清代是潮州木雕艺术展的鼎盛期。
技法上,它由单层镂空展为多层镂空;构图上,由“实实相映”展为“虚实相生”,画面由此体现远近、大小对比强烈的艺术效果。
金漆木雕最初是我国古代的一种建筑装饰艺术,流传到南方后,又受到某些地方艺术特色的影响形成为一种木雕流派。
这种木雕选用樟木制作,樟木质硬,且含樟脑,蝼蚁不能蛀蚀,雕成后需先涂油漆多层,最后贴上金箔。这样就使木雕成品虽经多年风雨亦不易腐朽,且能保持金色,灿灿光。
最后一个福州木雕也叫龙眼木雕,也是在建筑装饰、家具装饰和寺庙神像的雕刻基础上,展起来的一种木雕艺术,它成熟于明末清初。
福州木雕以龙眼木为材料,所以,又称“龙眼木雕”。龙眼木主要产于闽南一带。质地略脆,纹理细密,色赭红。老龙眼木的树干,特别是根部,奇形怪状,为雕塑之良材。
木雕艺人利用它的根部及其折痕疤节,因势度形,雕成各类人物、鸟兽形象,造型生动稳重,结构优美,既符合解剖原理,又动人、夸张。刀法或斧劈刀凿,或细腻刻画,圆浑娴熟。
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