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,而在于左手握牌的角度。这个角度将直接决定声音的差异。
为了掩饰出底张,很多老千通常都会把牌向内侧稍倾,这样一来,顶张声音更为明显,而底牌声音也更夸张。因此,左手持牌的角度,应是平行的,而不能往上翘,往上翘虽然解决了很多麻烦,但直接引出了一个问题,即动作不正常。
再说说这两种声音的处理。由于人思考时一般都是先入为主的,这导致很多人去找底张声音的麻烦。这就不对了,人家本来就是通美声的,你非得要求人家唱通俗,它不是干这事的啊。
解决的方法就在于顶张的声音,尽量将顶张的声音和底牌的声音接近,然后再去要求底牌的声音与顶张的声音相配合。经过一段时间的摸索,两者的声音会完全一致,声音的问题也就不再是个问题。
这个问题解决完之后,剩下的就只有一件事情了,就是牌发到桌上去之后,会有“啪”的一声——实际上是两声。这是顶张才有的,而底牌要制造出这个声音的关键在于左右两根中指。
第一声的来源是顶牌的尾巴压在一沓牌的右上方,而脱离之后,由于拇指的按压,已在手中的牌会与整沓牌刮擦而产生声音。
第二声是发出顶牌后,右拇指将牌夹在中指之间,食指在前,扣住扑克,拇指将牌下压到桌面,使之与桌面摩擦产生声音。
取出底牌之后,正常出牌也会有声音。复制第一声时用左中指进行,牌取出来之后,左手中指承担一沓牌的牌的角色,同样拇指下压与左中指脱离,产生声音。
复制第二声比较简单,牌在发到桌上的瞬间,右中指将牌右上角稍稍勾起,同样拇指下压,抽出中指,使牌与桌面产生声音。
说右手中指负责取牌时的动作,应该保持是非动态的,也就是不能引人注意,只要随着手动而晃动即可。由于要制造桌面上的那一个声响,中指会有个抽回的动作,所以在发正常牌的时候,中指也应有抽回的动作,但不管是出顶张还是底张,都应该尽量将中指抽回的动作最小化。如果能以呈现静态的视觉效果而完成需要的动作,是最好不过了。
当练到底牌和顶张出牌动作,表象、声音都一致的时候,才可以去练习底二、中张这些难度较大的手法。
发底牌是我用功比较少的招式,所以讲起来也不像陆小貌一样,一套套的。很多人并不看好这种简单到白痴的方法,但打从学会起,到我洗手不干,我从来没有被人看穿过。虽然与其他方式一同进行是关键,但他本身所被赋予的那种强悍,不会因为众所周知而被遗弃。
发牌的手法差异非常大,但精髓就这么多,还是那句话,接近正常动作即可。
刻舟求剑,是一个比较变态的千术,以我当年的眼光来看是这样。关于这个手法,我并不是没想过,在赌档那会儿,我就想到了这个点子,但由于没有勇气去实行,以致在与陆小貌的比拼中,一直处于下风。
现在,开始正式介绍刻舟求剑。刻舟求剑,从挂花开始。
首先要解决的是挂花的问题,有两种比较直接的解决方法。
一是利用换牌,将整副扑克换成挂上花的扑克。我自信技术能过关,可胆量可能小了点,不敢玩这么大发的。
二是临时挂花,虽然时间长点,但比较保险。
在二者之间,我选了后者。
由于这事我并没干成,也就不能拿来说。
陆小貌的挂花术比较厉害,厉害的地方在于速度,我要做到那种程度不难,只是怎么就没想到呢?
如果可以不用指甲,那最好不用,因为这个东西大家都比较敏感,每个老千应该都曾自己配制过独一无二的挂花油,有了这种油挂花会非常方便。首先是没有痕迹,当然这个没有,是说一般看不到,要真没有不白挂了嘛,自己上哪看去?
这个千术的重要部分在于第一手牌,也就是刚开封的扑克,只要拿到了这个主动权,后面的事情就能迎刃而解了。我也相信大多数人愿意贡献出这第一次,毕竟自己也少了一块肉。
刚出炉的扑克有一个特性,扑克的排列顺序是有规律的,一共四组牌,这个时候挂花非常适宜。
出于很多很多的无奈,我不能将详细的方法写下来,可以说的是,在拿牌和洗牌的同时,左手拇指负责一组,右手拇指也负责一组,另两组牌由右手无名指负责,但三个指头中有一个是用指甲进行挂花的。
取牌,是整个挂花术的关键之所在,我败也就是败在这个地方,虽然是尽量取相邻的牌进行配对,但这个工作也是很变态的。
陆小貌曾经有三年多的时间在蓝道上销声匿迹,所以我们派出去搜寻的精兵强将,均无功而返。他就是在这个时间内,磨合刻舟求剑。
他说,在他练刻舟求剑之前,那时候的功力与我现在不相伯仲,但现在……说到这里他笑了,但被我们罚酒三杯,理由是歧视同道中人。
以他的道行,在那个阶段,整整练了三年。三年不是一个数字,而是夜以继日地练习。练习,不是一个词语,是在反反复复地重复着同一个动作。或许开始可以用新鲜感抵挡一下,但一次次的失败,将你重新打回原点,那种懊恼,那种看不到任何希望的感觉,足以让你停下试图前进的脚步。
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