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第4部分（第2页）

这首小词里隐藏着无数风流人物哀恻的故事。首先是《水调》，据说这水调是隋炀帝所创，曲调凄凉。初听说，我很惊异，好像被开了个玩笑。也只能说是自己无知，对于这个声名狼藉的暴君，我一向报以简单的耻笑，认为他不过是恣意放肆的混蛋而已，直到我看到了他的诗。有些吃惊。

历史风尘中到底掩盖了多少真颜。我们也许永远无法弄清楚，这确实比遗忘更加让人耿耿于怀。

谈词，是把自己无意间化为一片文字，在灯光下，静静地看自己的影子，那或许有或许无的印象在心里浮现。你确信这些都是真的，满足于照镜的初衷。

因此，我读词，只限于寻找自己。这当然是一份清冷安静的寂寞。

少年人的心是一朵盛开的花，没有不美丽的，就算是蒙了灰尘，受了损伤。其实，聪明的你一定知道，年少怎么能不受伤呢？

我想留住的就是这样的时光里那些疼痛和忧伤。

这一段时光和外边喧嚣的世界没有关系！你的心好像一座小小的封闭的城。只有阳光和风能进来。你总是说，在自己的城里，充满的是青色的孤独。渐渐地发现还有绿色的寂寞。

我知道，你还是个纯洁的小孩子。只是没人能读懂你。

时光悄悄地照在心扉上，能看见微尘动起，你静静地坐在阳光里，期待着一个浪漫的古典约会，等待的时候，时光的指尖抚过你的眉宇，凉凉的。

那一切都是关于美丽的。

幻想，慢慢拉开春闱，古老的故事里，你是一个主角。

之所以喜欢古典的美，就是因为喜欢那种类似于回忆的嗜好。张先这个人是精致唯美的风流子，最有名士赏世的风范，这涉及“士大夫”这个特殊群体的行为习惯。诗酒宴乐，身系红尘，心寄天外，收放之间，从从容容，颇称得上自由人。这恐怕是人们心向往之的原因。那是用琥珀和珠玉储存起来的明净的高雅。

张先写这首《天仙子》的时候，是宋仁宗庆历元年（1041年）。当时他正在嘉和（今浙江嘉兴）任判官，已年52岁。他在这阕词的题记中写了：“时为嘉和小倅，以病眠，不赴府会。”可以知道当时他写这阕词时的神情，有些倦怠。百无聊赖地听着缠绵忧伤的曲子，躺在竹椅上，自斟自饮，心里的忧愁缠绕不去。“以病眠”这三个字实在馥美，一股颓废而温暖的状态。52岁是个缓缓的年纪。在春天的深处，一个这样的老头醺醺然，往花香更深处沉睡。有风，花瓣飘去了。

这景象别有一番耐人回味的隽永。醉酒花下，是极诗意的。

这不是《红楼梦》里那个直心肠的美姑娘湘云醉了酒，躺在海棠树下睡着了。偏是一个落寞的华发老者，细碎的红花在暖暖的春风里飘落，落满了他的襟袍，竹椅，落入了酒盏中，也许花瓣已经落入了他的幽梦里。

我也在春前醉倒过，只是小醉，还能做梦。我竟然梦到了一个陌生的女人吻我，缱绻，热烈，醒来，正是太阳温暖的时候，也不知是谁和我开了个玩笑，平空享受了一段艳泽。实在不好意思对人说起，算是一个小秘密。唯一遗憾的是，没能记住那个女子的容颜，让我痴想了半天，惹得人问我，一天来都魂不守舍的，是不是做了个春梦？

啊，脑子里忽然想起苏东坡的一句诗来：春梦了无痕。

张先能梦到什么呢？也许有也许无吧！

只是醒过来，酒意全消去了，头还有些轻微的不适，一转念间，暖和的阳光洒在眼睛里，那丝网的忧愁又交织起来。她为何迟迟不去呢？

宋本《绿宿新话》上有这样的故事：

张子野年轻时，与一家尼姑庵的小尼姑相好。老尼姑很严厉（不会是灭绝师太吧），将小尼姑关在池塘中央的一座小阁楼上。

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往事后期空记省（2）

这样的事情总是发生。为了相见，每当夜深人静时，张先划小船过去，小尼姑放下梯子让他上楼，欢会。结果你是早就知道的，老尼姑发现了他们的秘密，毒打了小尼姑一顿，不许他们再相见。棒打鸳鸯散。张先难过的时候写了一阕《一丛花》：

伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正恁牵丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。　　　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是新月帘栊，沈恨细丝，不如桃杏，犹解嫁东风。

这样的艳事到底有多少伤心呢？许多年后，偶然想起来的时候，也许还是那个阳光明媚的午后，临老伤春，更是伤情。那是很久很久以前的事了，你年轻美丽，我风流年少。如今我老了，只剩了些记忆。

我蓦然醒悟，所有的事都要成为往事的，没有例外，只是不知道记起这些事的将会是谁？

影影憧憧地想起来了，那事和人，然而事过境迁，那曾经的快乐和悲伤又变成了如今的什么呢？

他写的词足够好，能让很多人都记住，以及与他一起经历悲欢的女子。写完《天仙子》二十年后，正是仁宗嘉祐元年（1061年）。张先已是七十二岁了。

那一天，他来到开封，慕名去拜访了时任龙图阁直学士的欧阳修。欧阳修听说是张子野求见，高兴得不得了，慌忙出迎，连鞋子都穿倒了。他兴奋地对人们说，这个人就是：“桃杏嫁东风郎中！”

这样的故事让人心动。一个人和另外一个人，素未谋面，却能心仪如此。这大概就是所谓的古风。友谊来得如此之隽永优美，实在是应该为之浮一大白的。

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